弋舟小说有一层薄雾般的迷人气质。近作《庚子故事集》品相的精致，行文的气韵与腔调，再次印证了他的美学野心。但其小说阐释的难度并不全在于此，更多在于叙事的多种双重性症候——新经验与旧经验、明与暗、轻逸与沉重、虚空与现实、崇高与庸俗、古典与先锋、传统与现代。在这多重辩证之间，层层落落地建构起了独具标识的美学风格。

一、“轻逸”：生活重负的一种反作用力

在古希腊神话中，蛇发女妖美杜莎的目光拥有石化他人的能力，伯尔修斯穿着飞行鞋，乘着风和云，以铜盾为镜像巧妙地割下了美杜莎的头颅。他避开了自己变成石头的可能，拯救了即将被石化的世界。故事所在的世界布满了灾难与沉重的底色，而伯尔修斯却仅用几个细巧之物——风、云、飞行鞋，以及一面小铜盾镜子，抵御了沉重的世界，带来明朗的希望。

卡尔维诺将这归结为一个漂亮的词汇——轻逸。并指出了“轻”在创作实践中的三种表征：一是具有象征意义的“轻”的形象；二是减轻词语的重量。从而使意义附着在没有重量的词语上时，变得像词语那样轻微；三是叙述一种思维或心理过程，其中包含着细微的不可感知的因素，或描写高度抽象。弋舟便具有伯尔修斯般的魔力，《庚子故事集》很好地实践了卡尔维诺的“轻逸”观念。《庚子故事集》写了此刻的困境与生活的沉重，但它更写出了“生活重负的一种反作用力”。这一“反作用力”肢解、细化到文本之内幻化为“轻逸”的品格。……