陈心怡

（四川外国语大学，重庆 400031）

《生死场》是萧红最重要的作品之一，于1935年底以“奴隶丛书”之三出版。书中描写了20世纪二三十年代哈尔滨近郊一个小村庄里农民（尤其是农妇）苦难深重的生活。在众多评论中，鲁迅为《生死场》所作序言是对这部作品的经典评论之一，被无数研究这部作品的学者引用过，至今仍对这部作品的剖析起重要导向作用。序言中“叙事和写景，胜于人物的描写”一句被大量学者引用，使得《生死场》里的人物描写一直以来都被看作这篇作品的败笔。笔者尝试结合时代背景对这句经典评论进行分析，同时结合萧红本人的经历，对《生死场》塑造的乡村女性群像进行分析，探寻这部作品中人物描写的合理性。

1 经典评论背后

鲁迅为《生死场》所作序言中这样评价道：“这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。”之前的学者在解读该句时，往往会和鲁迅后来写给二萧的一封信中的内容联系起来。鲁迅在那封信中说：“那序言中……的一句‘叙事写景胜于描写人物’，也不是好话，也可解作描写人物并不怎么好。”鲁迅本人尚已如此解答，于是不少学者认为可以凭这句话，对《生死场》中的人物描写“判死刑”，认为人物描写得不够突出是《生死场》的败笔。

《生死场》中的人物描写不受当时公认的小说学所认同。然而，任何评价都是评论者基于其所处的时代提出的。当时的左翼文化阵营普遍认同现实主义美学原则，要求人物创作要遵循人物刻画的圭臬，即刻画出“典型环境中的典型人物”，如鲁迅笔下脍炙人口的阿Q、孔乙己、祥林嫂等人物。