文/邵大箴

工笔画以语言的工整细致为特色，惟其工整、细致，便更要注意整体与细节的关系。画面有大的整体效果，而无细部的精致与微妙，人们远看可能还有印象，近观则显得空泛和无感染力；反之，所有细部描绘精致入微，而无统一的画面大效果，则既不符合远瞻的要求，也使各部分的感染力量相互抵消。当前我国工笔画界对这些问题已经有所认识，但在实践中仍然存在着过于注意精致描绘而忽视画面整体效果的倾向。

晨光 250cm×360cm 2019年 罗翔

晨曦迪士尼 140cm×240cm 2017年 罗翔

我读罗翔的画，第一个印象便是他在处理画面整体效果与细部精致关系上，有自觉的追求和相当高的处理能力。在他作品画面的构图中有丰富的与主题密切相关附属的物象，但这些物象的形和色彩是用有节制的方式加以表现的，使观众既能有所感知，但丝毫不喧宾夺主，而是作为主体形象不可或缺的陪衬，加强了主体物象的艺术表现力。能做到这一点，说明罗翔重视对艺术创作原理的研究。罗翔对色彩的运用和一般的中国画家也不同，他作品中的整体色调往往是统一的，明度、对比度和纯度都不高，有一种东方神秘主义的朦胧感。这样的色调一眼看上去就有一种独特的情韵。

对一位艺术家来说，在思维与实践上能辩证地处理这些问题，做到笔下游刃有余，有所作为，一要靠功力，二要靠修养。功力是硬功夫，没有至少十年八年磨炼打下的扎实基础，不会成气候。……