母翔翔

（南京艺术学院 影视学院，江苏 南京 210013）

“国防电影”的口号和概念是随着日本侵华的不断加剧而明确的。1936 年5 月，“国防电影”的口号被提出，并对此展开了讨论，1937 年“七七事变”之后，中国电影便进入了“抗战电影”时期。“国防电影”持续的时间仅仅一年左右，而其主要针对的对象和“抗战电影”一样，都是以日本为代表的帝国主义，所以它的概念常常被混淆。“国防电影”因为持续时间短、出产作品少，所以其独立电影思潮的地位没有被充分认识。

“国防电影”运动的进展并不顺利，近半年的时间一直没有符合“国防电影”倡导者们预期的影片出现，直到1936 年底《狼山喋血记》的问世才提振了国防电影的士气。有人评价：“它是在这个风雨飘打的时代里所诞生下来的第一个健康的孩子……是国防电影之建立的第一个标本。”由此可见，《狼山喋血记》对于国防电影运动的意义。在整个创作过程中，费穆作为导演其实并无法将自己全部的个人意志呈现在影片中，电影受时局影响，夹杂了各方压力，最终，公映的《狼山喋血记》所产生的更多的是超文本意义，它也成为了考察抗日战争爆发前夕中国电影生态的一个具有典型意义的影片。

一、国防电影——民族话语的电影化表达

“国防电影”的提出是民族情绪的一种阶段化呈现，它与二十世纪三十年代中期，国际国内形式的剧烈变化是息息相关的。国际上，意大利和德国法西斯势力持续侵犯着其他国家。国内，日本从1934 年就发表了独占中国，使全中国都成为它的殖民地的言论。