【摘要】明清硬木家具与其它纯艺术性质的工艺美术有很多的不同，材料的特殊性，加工工艺的个性，最终体现工艺美学与设计思想的高度统一。本文从材性、生产加工和设计思想几个方面，对传统荔枝木这种硬木家具的设计原则和审美进行论述和赏析。

【关键词】荔枝木;传统图案;传统纹样;美术设计;传统工艺

明清家具植根于中国的传统文化与道德，在农耕文明的物质基础之上发展起来的，集实用性与工艺性于一体工艺美术品。它本身又与其他纯艺术性质的工艺美术有很多的不同，首先它的材料的特殊性，其载体是木材，不管造型、风格和工艺如何变化，但其载体始终是不变的;其二是内部是以榫卯为主的结构，它不像板材家具那样以金属件铰接，不锈钢、铝合金类家具以焊接、铆钉结合为主，竹材、藤材家具的以经纬编织、绑扎，也不像那塑料家具那样，以浇铸、铆接为主。以上两个方面是明清家具设计、制作需要考虑的核心问题。

传统荔枝木家具，根据材料、纹理、色泽等元素的不同组合，有其自身遵循的设计原则。

一、家具物质基础的材料性原则

家具设计、制器之人，特别是制器之人，其对木材物料等性能的理解，是其在进行家具制作时，对设计相应的结构所必须具备的基础。木材品种繁杂，其构成物质组织的结构和纤维特点也不尽相同，材料对应所表现出来的不同物理性能，机械加工性能，导致家具组件采用不同的组合方式。荔枝木具有斜纹理、高强度、高密度的特点，它比很多硬木，甚至比很多的国标红木密度都大，以我们市场上常见的红木做个比较，例如檀香紫檀的密度为1.05-1.26，降香黄檀（俗称海南黄花梨）的密度为0.93-0.97，交趾黄檀（俗称红酸枝木）的密度为度1.01-1.09，巴里黄檀（俗称花枝）的密度为1.06-1.08，奥氏黄檀（俗称白酸枝）的密度为1.01，大果紫檀（俗称缅甸花梨）的密度为0.81-0.86，非洲崖豆木（俗称大鸡翅）的密度是0.89，斯图崖豆木（俗称小鸡翅）的密度是0.91，刺猬紫檀（俗称非洲黄花梨）的密度为0.85，而荔枝木的密度是0.95-1.02。由于荔枝木纹理斜（有些品种的荔枝木纹理直），在弦切板上，这种斜纹理的力学缺陷就表现得很明显，抗压强度低，因此在设计小型化的榫卯时，要注意选取荔枝木径切板来进行加工，以避免出现弦切板抗压强度降低导致的榫头撕裂那样的缺陷。

二、家具生产的加工工艺和形体艺术性原则

生产家具的生产设备以及家具加工的方法是家具品质的技术保障。传统硬木家具，基本是全手工生产，效率低，产量小，经济效益不高，对于荔枝木这一类纹理斜、硬度高的木材，加工起来费力费神，匠人一般是热情不高，如今的硬木家具制作，基本使用机械加工，使得明清硬木家具的流水线生产加工得以规模化施行，榫卯接口加工的精度统一化且经济，提高了产品综合收益，因此当初荔枝木的一些加工烦恼也就淡化了。

在明清硬木家具的生产工艺性里，还包括雕刻的工艺性，明清风格硬木家具是实用性与艺术性的结合体，是使用的价值以及工艺美学与设计思想的高度统一，是中国古典明清风格家具区别与普通家具的特色。对于家具工艺的理解，古代和現代有不同。明清时期的中国由于农耕文明的特点，未经历工业革命的过程，因此明清家具的工艺，除了人工的投入之外，也有审美思想的体现。设计思想与工艺制作，是相辅相成的。家具的工艺包括了榫卯结构的工艺和装饰的工艺，科学合理的榫卯结构设计，加上精湛的雕刻工艺，成就了明清家具其优雅与流畅的气质。

不同文化背景、不同社会分工的人，对家具雕刻的图案喜好与忌讳不尽相同，比如老年人居住房间的家具陈设，多以健康长寿、吉祥如意的图案为主，如松鹤、梅竹、菊石等的图案组合;青年人的房间家具陈设，就多以荣华富贵、财源广进、步步高升等为主题，配以牡丹、龙凤、钱币、麒麟、貔貅等的图案组合。在广东的民间有“龙不入宅”之说，所以广东民间的硬木家具雕刻很少看到以龙为设计元素的雕刻图案，多见狮、虎、羊和各类体现平安、福禄寿喜等愿望的雕刻元素。传统的家具雕刻方式也是纯手工雕刻为主，现如今大多采用数控机床进行电脑雕刻，再辅以手工后期处理。

综述前述两个方面，我们可知，在进行家具的设计制作时，应根据家具的风格特征、层次和生产条件，确定合理的接合方式和恰当的装饰纹样，做到有的放矢。

三、家具的结构、材料稳定性原则

木材是亲水性材料，湿胀干缩是它的特性，因此，在明清古典家具制作中，常采用框架和榫卯的接合方式，以避免家具的变形等弊端。

对于木材这种亲水性材料出现的湿胀干缩这一特性，无论是古典家具还是现代板式实木家具，都很难用一个一致的木材含水率干板进行加工，然后向国内外销售。因此，我们可以看到，如今即使是跨国的家具企业，它的实木家具也只能在销售的目标国家就地加工，就地销售。因此，我们所说的材料稳定性原则就是材料的干燥度，即木材含水率要与所处的地区空气含水率相适应。木材太干，受潮之后会膨胀损坏家具结构，木材含水率太高，就会收缩翘曲、瓦弯甚至撕裂，榫头松动。

四、荔枝木家具赏析

以下的荔枝木家具是我在明清硬木家具的设计、制作过程中的一些成品，在设计、制作过程中，注重荔枝木材料纹理搭配、表面处理和纹饰图案的选择性使用，以使得家具在材料、表面髹饰和纹饰图案之间取得均衡、和谐的美感。

此款杌凳，凳面的大边和抹头使用野生酸荔枝木特有的虎皮纹效果，与面芯板的晚霞状纹理产生有序与无序的肌理对比效果，在简洁通透的整体器形中，带来丰富多姿的视觉感受。

这一套茶桌以王款的榉木矮南官帽为蓝本，采用券口牙板，背板图案采用出手工雕刻牡丹图案（现在一般为了效率和降低雕刻成本，一般采用数控雕刻机雕刻图案），寓意花开富贵，荔枝木茶桌面板以下采用罗锅橕，使得茶桌与椅子产生对比效果，更重要的在于使得人们在喝茶的时候，腿部在茶桌底下的活动空间更大。

在这一张茶桌的局部细节图片里，可以看到手工雕刻的牡丹花和家具表面髹饰工艺的手擦生漆的效果，在光线下，手擦生漆表现出丝一般的细腻和润滑，野生酸荔枝的虎皮纹效果在手擦生漆的映衬下流光溢彩。中国画里面有“墨分五彩”之说，而以硬木材料为载体的明清家具，在进行荔枝木茶桌的设计、制作时，对荔枝木材料纹理进行合理的安排和匹配，可以达到“墨分五彩”的异曲同工之妙。

【参考文献】

[1]王世襄.明式家具研究[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2008.

[2]成俊卿.木材学[M].北京：中国林业出版社，1985.

[3]李化林.治木[M].武汉：武汉理工大学出版社社，2016.

（责任编辑：张晓东）