罗天添

内容摘要：1927年国民大革命之后，茅盾开始了他的小说创作生涯，《蚀》三部曲即他的小说处女作。该作一经面世就引起了巨大反响。本文选择三部曲中的《动摇》，对茅盾刻画的经典革命女性形象孙舞阳、她的对立面的代表陆梅丽进行分析，对时代女性的形象及其背后的形成原因进行进一步的探索。

关键词：茅盾 《动摇》 女性书写

二十年代的中国文学正在面对现代化的转型，两性问题正是其中关键。在此阶段，产生了鲁迅《伤势》里的子君，郁达夫《春风沉醉的晚上》的陈二妹等现当代文学史上的经典女性形象。茅盾作为中国文学现代化的先驱，曾多次探讨关于女性解放的相关问题。在《恋爱与贞操的关系》一文中他提到：“在中国宣传女子解放的福音，第一步应该打倒贞操观念这魔障。”①在茅盾看来，两性平等、灵肉结合的新恋爱观才是应该倡导的，在他的文学作品中，他就书写了一系列反叛传统贞操道德观念的女性形象。本文将以他二十年代小说处女作《蚀》三部曲中的《动摇》的经典时代女性形象为例展开研究。

一.被“扭曲”的本性

《动摇》着力描写的女主角孙舞阳，在他人看来是一位不折不扣的浪荡女子，在她现身时总是伴随着他人的凝视和谣言。孙舞阳和朱民生、方罗兰、林一平等人打闹、调情，且总是做一些在旁人看来十分放荡、逾矩的行为。不过，孙舞阳对于男性或者是以诸位太太为首的男性话语权下的女性制造的流言蜚语一向置之不理，这也使得流言越传越广。……