姜博文

内容摘要：本文结合列斐伏尔（Henri Lefebvre）和福柯（Michel Foucault）的空间理论和詹明信（Fredric Jameson）的“超空间”概念，从物质、精神、社会空间以及“第三空间”来解读《死于威尼斯》中的水域空间——海洋和河流。文中的水域空间不仅是推动小说情节发展的线索，更能反映出小说主人公内心世界的变化过程。结合作者的创作背景，两种水域在社会层面呈现出了“世纪末”西方世界的多重危机以及作者通过文本构建寻找精神解脱的悲观结论。

关键词：空间理论 《死于威尼斯》 托马斯·曼 河流 海洋

《死于威尼斯》（Der Tod in Venedig①）作为德国著名作家托马斯·曼（Thomas·Mann）早期创作阶段结束的标志，以它丰富的内容吸引了众多研究者的兴趣。文章主要讲述了一位极具名望的作家——阿申巴赫（Gustav von Aschenbach）因身体原因，偶然决定前往威尼斯享受一个愉快的度假。在威尼斯，他偶遇了一位如希腊神话中美得不可方物的少年——塔奇奥（Tadzio），随后便一发不可收拾地迷恋上他。阿申巴赫近乎疯狂地贪恋着少年的美，但始终没有与塔奇奥展开更加深入的交流。随着瘟疫蔓延，阿申巴赫因塔奇奥而选择继续停留于此，最终溘然长逝于海滩。

当前已有研究中对文本的空间意象讨论却鲜有提及。《死于威尼斯》的故事背景发生在大名鼎鼎的“水城”威尼斯，错综复杂的河道不仅传播了致死的瘟病，而且让阿申巴赫囿于混乱矛盾的处境之中;开阔的海洋不仅是游客们自得其乐的场所，也是阿申巴赫欣赏心爱之人的地方。随着近年来文学研究的空间转向，空间不再只是故事发展的背景和“舞台”，也不再局限于物理空间、文本空间和情感空间;空间的社会属性，空间与权力、性别和身体的关系都得到了新的理解和审视（陈丽，2020）。……