何焰

“死了，是妈妈的一种福报。她辛苦的一生终于可以结束了。”

2017年的韩国电影《世界上最美丽的离别》，讲了一个妈妈患癌、离世的故事，其现实性反思、温情的结尾，在东亚范围内引起了许多人的共鸣。

中国翻拍了它，改名《关于我妈的一切》，主演是徐帆—催泪妈妈专业户，在今年中秋档上映。

结果，争议性很大。

从韩国版改编而来，《关于我妈的一切》在诸多细节处，中国版本的改编落地得很好。韩国的二胎、全职主妇家庭，到中国是独生子女、双职工家庭，首尔的故事搬到中国青岛，海岸线、坡道、东亚女性的辛勤持家都如出一辙，没有违和感。

变动大的，反而是电影的核心。

韩国版中现实到惊悚的女性题材电影，被改编得十分温情催泪。母亲在癌症离世之前，还去了北京一趟，解决了女儿的职场问题、情感困惑。而母亲自身的困境，与女儿的争吵、与弟弟的争执，也因为自己的病情得到了和解。

一个怎么拍都催泪的题材，中国翻拍之后将反思性减弱，将催泪性强化，有人非常喜欢，有人非常讨厌。

喜欢的人觉得它难得地讲述了妈妈的一生，为母者的辛劳终于被人看见；

讨厌的人认为它不该讲述一个这样的妈妈，这个女性一生是姐姐、妻子、儿媳、妈妈，至死也没有做过自己，反而乐在其中：“那是我的选择。”他们批评电影有“一种恶毒的价值观输出”。

也有人在电影院里哭得脑仁疼，出门就给它打了一个两星，不及格的分数，比如我。而与我同行的男性友人却给它打了一个高分。由于男女视角的不同，决定了我们对这部电影的评价分化。而煽情与高分，在这部电影身上也出现了分离。

它很好哭，但我不觉得它是一部好电影。就像我认为这部电影里的季佩珍（徐帆饰）是一个好妈妈，却有不幸的一生。

一个管天管地的妈妈

爱女如命的妈妈，令人窒息的妈妈，有时候是同一个妈妈。电影中，徐帆饰演的妈妈季佩珍便是这样一个管天管地的母亲形象。

电影里有一个小细节，季佩珍躺在医院的床上，接到女儿打电话说回青岛了，一下子翻身起来，接下来约好的CT也不做了，急忙去火车站接女儿。

妈妈爱女儿，一个细节就自然流露了。

20多岁的女儿回家并不需要人接，自己时常在痛的身体才真的需要检查，但妈妈总觉得女儿的一切事情都不容耽搁，自己的事随便可以往后缓缓。也许过去许多年，这个母亲都是这样度过的。母爱已经成为了习惯。我们大多数人的妈妈，又何尝不是如此呢？

但是然后，女儿反抗妈妈。

被反抗的季佩珍，慈母的B面是什么呢？

管女儿的发型。

不经同意安排了相亲。

偷看女儿手机相册。

收拾女儿的出租屋、检查她的私生活。

用手机定位跟踪尾随女儿。

去见女儿的已婚男朋友，为女儿做小三而道歉，下通牒、请他们分手。

伴随着母亲的癌症被发现、治疗的过程，这一系列人物关系中的细节，循序渐进地在电影中展现。

爱女如命的妈妈，令人窒息的妈妈，有时候是同一个妈妈。

季佩珍的母亲形象，愈加丰富了起来。她有极度慈爱的一面，不管孩子多大，她始终把女儿当作小孩；她也有极度掌控的一面，在孩子叛逆时，她变得专制、入侵、不尊重女儿的意志，“我是你的妈妈，我为你好”。

电影中的这种母亲形象，令观众十分具有代入感。

但以弗洛姆《爱的艺术》中的话语来讲，季佩珍是一个无私的母亲，同时也是一个不愿意放手，不承认女儿已经长成为一个完整、独立生命个体的母亲。季佩珍并不是一个真正有能力爱的母亲。

我们空有知识，却绝不能对季佩珍这样的母亲说“你不是一个好母亲”—这句话太过无情。

我们从小到大被灌溉了一份恩重如山的母爱，如何能对母亲说出如此审判性的话来？

但孩子终将长大，分离不可避免。如果母亲不允许分离和长大，那么冲突在所难免。

好妈妈，苦妈妈

问题还来不及解决，但此时电影的另一条线索，突發的绝症—上来就是膀胱癌晚期—却掩盖了母女之间的一切矛盾。

这是国版与韩版最大的差别所在。

韩版中以癌症为单一线索。癌症，激化了电影中的人物关系矛盾。

一个患癌、受病痛折磨的母亲，仍旧要料理家里痴呆症的婆婆，时不时被打骂。她过去十五年都是这样过来的，但癌症的发生让此刻变得难以忍耐，生死关头，母亲必须要把目光从全家人身上收回到自己身上来，此时才爆发性地觉得，“这一生惨淡”。

但是，她做的决定却是在一个深夜，谋杀婆婆。

“妈妈跟我一起走吧，我死了你怎么办呢？不要再辛苦我的孩子了。”

主角号啕大哭。

惊悚、但合理，它深深地触及一个东亚女性的生存现状，一个女性如何被自己的社会身份所异化，电影主角是多么合格的一个母亲、儿媳，却仿佛不再是一个有人性的人。

而中国版的癌症，则是掩埋了矛盾，激化了共情。

以癌症为故事基底，中国版《关于我妈的一切》有许多值得被褒奖的细节，都是催泪的秘诀。

癌症确诊的那天，父亲心事重重，母亲被埋在鼓里。“啊呀，柿子！” 暖光在大屏幕上晕开。她在秋阳下欣喜地穿过街角去买柿子的样子，真的极美。那是我们印象中的母亲的形象，好像永远坚韧、坚强。