【摘要】 《孙温绘全本红楼梦》是以《红楼梦》为蓝本，工笔重彩的红楼画作。此绘本与《红楼梦》之间存在密切的文图关系，可归纳为趋向“零度”复现的展示型文图关系、“物皆着我之色彩”的阐释型文图关系、“互利共赢”的共生型文图关系。现以孙温绘本为研究对象，从叙事性和艺术性方面探讨《红楼梦》的文图关系。

【关键词】 孙温;《红楼梦》;文图关系;《孙温绘全本红楼梦》

【中图分类号】I207           【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）38-0034-02

自《红楼梦》面世来诸多大家为其作画，可谓作品琳琅，画派繁多。其中清末孙温所作《孙温绘全本红楼梦》改变了传统单人绣像脸谱式、人为主，景为辅的特点，将人物“归还”到环境中，以情节为线索，注重群像描绘及氛围烘托，更具叙事性。文本影响图像，《红楼夢》为绘本提供了素材，但绘本不是《红楼梦》的附庸，根据二者作用程度可分为展示、阐释、共生。

一、“零度”复现的展示型文图关系

热拉尔·热奈特称展示是“最大的信息量和最少信息提供者的介入”。在文图关系中表现为图像对文字所描绘情境的还原与复现。此情境不单指形象上的摹状，还应细化到布局、顺序、方位等。这种还原是趋于“零度”的，“所谓趋向零度是说图像向着文字靠近，用绘画还原文字，用一种符号去模仿另一种符号传递意义”[1]以《嗔顽童茗烟闹书房图》 （图1.1）与《贾母阖族迎贵妃图》 （图1.2）为例，闹学、省亲两个场面一灵动一宏大，孙温细处着手力求还原，体现了图像对文字的“展示”。

（一）《嗔顽童茗烟闹书房图》。……