孔鸣

内容提要：最早源于19世纪末20世纪初的“碎片化”叙事，在文学领域被称之为后现代主义，提倡元小说创作理念。碎片化叙事的特征就是把一个完整的故事拆解开然后进行重新构建。换一种话说，就是把一个完整的“花瓶”打碎，再用碎片拼贴起一个完整的“花瓶”。碎片化叙事并非把一个完整的故事拆解开这么简单，叙述视角、语感、结构、人物、情节、作品背后的人生，均可通过碎片化来呈现。张世勤最新长篇小说《爱若微火》或许就是一次有意义尝试。

关键词：张世勤 《爱若微火》 叙事

一、视角碎片

《爱若微火》的叙述视角是外视角，即外聚焦式，叙述者比其他人都知道的少，又称纯客式，或零度法。外视角不能进入人的意识。情感的零度介入，零度不是叙述者的零度，而是作品中的人与物的零度。外视角是一种纯客观的真实，眼见为实。写作是一种“纯有”的状态。外视角消解一种深度模式，走向平面，犹如看电影。

后现代主义电影出现于20世纪90年代初期，从蒙太奇叙事转向拼贴式的电影语言是其典型特征，拍摄于1994年的《低俗小说》是后现代主义电影代表作。

作为一个小说“玩家”，张世勤近期的创作明显沉浸于文体创新。他小说的先锋试验性一直是内敛不事张扬的，在我看来他传统的外衣包装的是一颗不安于现状的火烈的跃跃欲试的反传统之心。

“项天打量了一下眯眯的别墅，心里明白，眯眯的确没那个必要。项天说，如果不是为钱，那你肯定就是为情了。……