吕家乡

内容提要：陈源既写新诗，也写旧体诗，还乐于把旧体诗翻译成新诗。他的多方面写作实践又一次证明：旧体诗追求偏于静态的意境，不适于展示心理流程;旧体诗遵循的是在古汉语基础上逐渐形成的精致而严格的外在格律（包括句式、平仄、韵脚、对仗等等），难以体现现代汉语的韵味。新诗注重意象的流动，适于展示心理流程;新诗遵循的是以情绪的抑扬顿挫为基础的内在律，可以发挥现代汉语的特长，而较难在精炼含蓄的境界上与旧体诗精品媲美。可见新诗和旧体诗既可以分工并存，又需要相互帮助，取长补短。

关键词：旧体诗 外在律 新诗 内在律

最近我读了陈源先生的三本著作，一本是以新诗创作为主的《铁树与海》，一本是旧体诗集《陈源绝句稿300首》，一本是《柳宗元名作译评》（包括对柳宗元诗作的翻译和点评）。可见陈源先生既写新诗，也写旧体诗，还乐于把旧体诗翻译成新诗。读后让我更加坚定了一贯的看法：新诗和旧体诗应当也可以分工互助。陈源的三本书就是这方面的有益探索。

为什么在“五四”前后，新诗突破旧体诗的规范破土而出，能够与旧体诗并驾齐驱，甚至有后来居上之势呢？就因为旧体诗是在古代生活和古人的心理特点以及古代语言（文言）的基础上产生的;时移世易，现代生活和现代人的心理特点以及现代语言都出现了一些新质，这些新质不能不突破原来的艺术成法。旧体诗的艺术经验已不能满足这些新质的要求，这就是新诗诞生的必然性和合理性。……