张媛，刘芬

摘要：自1979年发表《鬼作家》到2007年出版《退场的鬼魂》，菲利普·罗斯的叙事技巧既有承袭也有嬗变：虽然在叙事视角上都采用回溯的第一人称“内聚焦”，但视角与声音的相异或一致凸显叙事的稚嫩或成熟;虽然在叙事结构上都采用框架式，但叙述时间与故事时间却有简单和复杂之别;虽然在叙事策略上都采用虚实相间的后现代小说艺术手法，但就叙述者与作者、叙述本身、叙述文本中主人公的真实性与虚构性界线而言，《退场的鬼魂》比《鬼作家》的叙述更复杂、更娴熟。从视角、结构、策略三个维度看，《退场的鬼魂》承袭前作叙事主体、文本语境与叙事风格，含而不露地生成兼具文本间性的独异性，其充满叙事性想象的小说文本为“祖克曼系列小说”画上完美的句点，可视为菲利普·罗斯“祖克曼系列”叙事艺术技巧上的扛鼎之作。

关键词：菲利普·罗斯;《鬼作家》;《退场的鬼魂》;叙事视角;叙事结构;叙事策略

中图分类号：I106.4       文献标识码：A

文章编号：16738268（2021）05015108

菲利普·罗斯（Philip Roth）一直是当代外国文学研究的热点，中国学界关于其作品思想内容与艺术形式的研究论文汗牛充栋，杨金才、朱云在《中国菲利普·罗斯研究现状论析》中对此进行过全景式扫描并高屋建瓴地展开分析、指出方向[1]。仅从叙事学研究角度粗略统计，对菲利普·罗斯作品展开研究的论文就达30余篇截至2021年7月9日，关于菲利普·罗斯作品的叙事学研究，笔者在“中国知网”以“菲利普·罗斯”含“叙事”搜索共计37篇。……