文/回 根

随着中国动画电影市场的一步步扩大，国内观众对于国产动画电影复兴的呼声也在日趋高涨。本文试以《西游记之大圣归来》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》等数部国产动画电影为例，对麦高芬与母题这两种编剧手法加以介绍，并试论两种手法在上述作品中的具体应用。

一、对麦高芬与母题的定义

麦高芬（英文：MacGuffin）是一个电影用语，原为希区柯克电影中常用的一种叙事策略，后多用来代指在电影中可以起到推展剧情作用的物件、人物或目标。而关于麦高芬的具体意义指向，有些作品会有交代，有些作品则不会。编剧对麦高芬的使用，亦是电影剧作构成中不容忽视的一大亮点。

在多数情况下，麦高芬作为影片主要角色的众矢之的，“它表现为一种空无，却在电影中起着作用，它既处于行动的中心又完全是不相干的，它的意义所指只是自身，能指是无足轻重的。这种缺席反而会构成影片最大的悬念，从而使零星的悬念组合成为一个整体，遵从一种逻辑而不是故弄玄虚。”[1]电影《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”，即是麦高芬手法的应用范例。麦高芬手法，在诸多影视佳作中是俯拾皆是：《碟中谍》中的特工名单；《天下无贼》中傻根的六万元工钱；以及《复仇者联盟3：无限战争》中的无限手套……上述麦高芬一方面令观众在观赏片中主要角色争夺它的过程中，充分地吊起了观众的胃口，制造了扣人心弦的悬念；另一方面也为主要人物提供了足够充分的行为动机，推动情节向前发展。