《红楼梦》大观园中清代宫苑素材运用考论

2021-10-18何云波奚沛翀

河南教育学院学报(哲学社会科学版) 2021年4期

关键词：小说

何云波奚沛翀

《红楼梦》大观园研究是红学研究的重要课题。自小说问世起，即产生了有关大观园原型的议论，先后有“随园说”“江宁织造署说”“恭王府说”等数十种说法，但这些索隐式探究皆无法得到完满解释。自20世纪70年代余英时先生提出“两个世界”的划分后，大观园是“乌托邦世界”的观点被研究者普遍认同。这种观点认为，不可能找到大观园在人间的具体遗址，而应从其创作构思去探索曹雪芹的人生诉求。近几十年，有关大观园的现实性与理想性问题仍颇受学者关注。

大观园的理想性与现实性问题，归根结底是文史关系问题。如何实现二者妥协，关键要尽可能厘清作者运用了哪些现实素材并如何整合这些素材。这不仅对《红楼梦》研究，亦于中国古典文学研究有重要意义。在关于大观园的探讨中，长期萦绕着宫廷性魅魇。自1935年《大公报》副刊第106期发表藏云(吴伯箫)的《大观园源流辨》一文起，有关学者即注意到大观园具有苑囿与庭园双重特征，而苑囿式即是以北京城内“三海”及西郊外畅春园、圆明园、长春园诸御园为底本。[1]590此外，大观园的描写被认为还受到诸如西花园、颐和园等清代皇家园林的影响。小说创作究竟是否受到这些皇家御苑的影响？小说如何运用相关素材？笔者以第十七、十八回为切入点做进一步探讨。这对全面理解大观园，甚至整部小说的相关素材运用及艺术创新不无意义。