赵建国

领略大师画笔，题画诗或属蹊径，实非附庸。较之画作，诗歌更容易保存，更容易触发联想，更容易阐释题外之旨。唐代山水画家李思训名作《长江绝岛图》早已不存，苏轼的题诗却展示了又一个天地。诗云：

山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。

客舟何处来？棹歌中流声抑扬。

沙平风软望不到，孤山久与船低昂。

峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。

舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。

画是空间的艺术，画作扑面而来的，不是物象，而是感觉，不是具体，而是整体，经历了视觉冲击，然后才看到山水、环境，才发现人物穿插其间，才揣摩到其精神状态。诗在时间中流淌，诗的描写顺序，与此类同，这是作者探究的顺序，也是指引欣赏的顺序。

画中山水相接，了无际涯，这种深远感是画面给人的第一感，更是奠定诗文写作的情感色调，亦如书法作品中首字引领全篇，基调由此确定。山水的苍茫与草原的苍茫看似相同，其实不一，后者广阔，前者往往让人联想到人生道路的难以预测和把握，心底油然生发出一种无助感。在这样的铺垫下，我们看到江中央的两个不相连的小岛，在苍茫山水中孤零零的。仔细看岛上，山崖崩了，前路斷了，山上的飞禽走兽也都离开了，更见孤独，令人想起“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的意象。崩、绝、去三个字尤其生动，如刚刚发生，亲眼所见。那么岛上有什么？如果什么也没有，画面就不知所云，所以画家添了这棵大树。……