王春辰

7月26日，乘火车去内蒙古的红格尔草原。这是应杨德忠之约，担任他组织的一个展览的学术主持。认识杨德忠是今年年初去呼和浩特的时候，那时候新冠疫情稍稍缓和，但依然管理严格。我下了火车被接上，然后去吃晚饭，就会接到卫检部门的电话，问我到了哪里、住哪里。这次则没有，说明疫情在这一带得到了有效的控制和管理。应该说这些社会环境都是我们今天做艺术、看待艺术的一个语境。

1月那次和杨德忠认识了，听他讲了他组织实施现场艺术活动，已经做了7年，称为“热雪”，邀请了国内外艺术家数十人到内蒙古草原，特别是一些比较冷的地方，做现场艺术。听他讲得生动精彩，甚至惊心动魄。有些艺术家为了表达感受和观念，在冰天雪地里匍匐，坚持二十几分钟，几乎要冻死，幸亏杨德忠他们有北方寒冷气候生活的经验，马上终止艺术家的现场行为，抱到室内，用雪敷在他的身体上给他的皮肤来回擦热。这种情况下，不能用热水或热毛巾覆盖，那样会一下子冷热相激，爆裂了血管。

这7年下来，他积累了很多在内蒙古组织实施现场艺术的经验和资源。每次他都要沟通各方、找地方、拉资金支持，非常不容易。我的感想是：能坚持做一件事情非常不容易，而做的这件事又是非常具有当下意义的艺术活动，它强调了社会的关联、现场感以及在地性。后者正是全球都在热议和进行艺术实践的主题，具有国际性的学术话题。为什么会这样呢？……