李阳

摘 要： “反讽”是一种艺术手法，多应用在文论领域。莎翁在戏剧创作中，对矛盾的本质思考是冷静的，借助于人物角色的颠倒互换，引入“反讽”手法来展现悲喜混杂的审美洞察。“反讽”在言语表现上，与内心真实的想法是不同的，在戏剧冲突中，“反讽”艺术独具特色，在揭示悖谬的同时，让观众从中领悟真正的意义。

关 键 词： 莎士比亚;戏剧角色;反讽艺术

在文论范畴中，“反讽”是一种修辞手法。对“反讽”的认识，多体现在“言在此而意在彼”的角色转换上。随着存在主义者克尔凯郭尔提出“没有反讽就不可能有真正的人生”以来，对“反讽”艺术的深刻剖析，更多的后现代思潮，将“反讽”手法理解为多义性、不确定性。回到莎士比亚的戏剧创作，先不论其语言修辞特点，但就其“反讽”艺术，借助于莎翁戏剧角色的颠倒互换，极具感染力。

一、借助性别转换角色，在反讽中揭示人性本质

戏剧艺术是建立在一种假定性基础上，通过人物角色，将戏剧事件串联起来。每个人物在表演时，对服饰进行性别乔装，以获得“障眼法”的戏剧效果。莎翁在戏剧创作中，通过女扮男装，或者男扮女装的方式，颠倒性别，让女性站在男性立场，审视男性，或者让男性站在女性立场来审视女性，在相互揭露出丑来构建存在的悖谬，让戏剧作品增添反讽艺术效果。在《维洛那二绅士》中，茱利娅女扮男装，以侍童的身份伴在普罗丢斯左右，而普罗丢斯却不知道侍童是由茱利娅所扮。普罗丢斯面对西尔维娅表白时，他的这份深情与倾慕，却被茱利娅一一拆解。……