【摘要】浸没式戏剧的出现是对传统叙事“第四面墙”的一次颠覆，参演的界限不再囿于一方舞台，文本的结构与重置更使得观赏者的能动性大大提升，不仅仅是剧情的被动旁观，更可以在不同的故事线之间穿梭并行，从而把零散的叙事片段通过空间导向去拼接形成不同的故事线。区别于线性叙事，使得多核心角色牵引故事发展成为可能。本文将以沉浸式戏剧《不眠之夜》以及国产沉浸式戏剧代表作《死水边上的美人鱼》为例，分析浸没式戏剧中故事性的空间导向。

【关键字】空间导向;浸没式戏剧;多线叙事;非线架构完整性分析

【中图分类号】J805            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）33-0047-03

浸没式戏剧的产生，在叙事学的视角来看不可谓没有划时代的意义。它的出现，无论是对传统戏剧的参演关系的变革，或是空间导向的叙事结构的发展，都是一次十分重大的颠覆。其作品与其说是一场演员的演出，更不如说是一场杂糅经典文本、视觉形式、声音技术、形体表演、装置艺术的叙事游戏。[1]视听元素不再是单一的“叙事的装饰”，而作为“淹没”文本的符号共同参与到故事中。空间元素则取代时间线性成为故事叙述的结构性框架，把抽象的线性叙事线变成触手可见的真实。当文本不再成为故事线的唯一依附线索，空间导向形成的氛围参与叙事逻辑，观众作为接受的主体此时在整个叙事情境中的角色与地位则发生变化。不再为传统戏剧中的被动的接收，而更多的嵌入了自己的主观因素与生活经验，形成代入感。……