侯文宜 杨丽

山西是中国文化的发祥地之一，山西文学在中国新文学史上也枝繁叶茂，源远流长，是以赵树理为代表的山药蛋派的生发地。但长期以来，山药蛋派既是山西文学的辉煌高峰，具有典范的意义和闪光的价值，但同时形成了山西文学固有的难以撕掉的标签，如何求新求变、与时共进成为山西文学长期思考的问题。正如雷达在三晋新锐作家群研讨会上所强调的：“如今，在现代转型冲突状况下，山西文学面临着传统的继承和创新问题，同时还有乡土文学的洋气、新锐作家的培育成长问题，都是当下亟待解决的。”新时期以来，从晋军一代到中间的王祥夫、房光一代，再到70后、80后一代，每一代的山西作家都力图突破赵树理传统，以艺术的勇气在传统的继承和创新问题上探索新路。在此文学生态中，以更为魔性异质的现代小说调性登上文坛的浦歌自然得到了山西文坛的持续关注。

浦歌2011年起发表 《某种回忆》 《圣骡》、《盲人摸象》《叔叔的河岸》《孤独是条狂叫的狗》《大鱼的模样》《狗皮》《麻雀王国》等中短篇小说，长篇小说《一嘴泥土》入选"三晋百部长篇小说文库"，2017年《黄河杂志》专门为浦歌召开了分量颇重的全国性创作研讨会。在创作谱系上，浦歌属于70后80后新锐作家群，但浦歌以其高超的象征意象营造以及出色的想象力成为后起之秀。与其他作家相比，浦歌虽然创作小说比较晚，但他为创作却做了将近二十年的积淀，达到了其他作家难以企及的完备知识结构及精神高度。……