任飞 唐蓓蓓

江西科技师范大学

唐代是中国历史上文化、艺术最为鼎盛的历史时期，在中国古代就已到达封建社会的巅峰，且在世界古代音乐文化史上也有着非常重要的地位。其先后出现了“贞观之治”“开元、天宝盛世”的政治局面，是我国封建社会时期前所未有的盛世景象。同时在与中外各民族文化交汇融合的基础上形成的前所未有的繁荣音乐局面。而唐代音乐机构却是这种宫廷歌舞音乐局面发展的基础，其中包括政府所辖的太常寺系统和宫廷所属的教坊、梨园系统。这些音乐机构对于唐代音乐文化的发展起着至关重要的作用。其中，教坊机构的设立使俗乐从太常寺中完全分离出来，不仅推动了唐代俗乐的发展，还带动了整个社会俗乐的繁荣，且对后代音乐的发展也具有深远的影响，本文着重要论及的便是教坊机构中的相关乐人。

唐代的教坊乐人包括乐工和乐官两类。乐工是指专门在音乐机构内从事歌舞与乐器演奏的普通艺人。而乐官，主要是指宫廷中掌管乐舞的官吏，主要负责音乐管理。本文所论的“乐官”，主要是指在宫廷里任职的“乐官”。

一、教坊乐工

（一）乐户

乐户是教坊乐工的主体，其身份分为官户或官奴婢。部分乐工也有可能属于杂户，其身份地位介于官户和平民之间。[唐]崔令钦的《教坊记》记载：“任智方四女皆善歌。其中二姑子吐纳凄婉，收敛浑沦；三姑子容止闲和，旁观若意不在歌；四姑子发声遒润虚静，似从空中来。……