摘要：通观1920—1940年代读者对象征派、左翼、“现代派”和西南联大诗人诗歌批评，“颓废”诗学的审美意识在新诗流派更替的基础之上，呈现出新奇—叛逆—时尚—异化的范式转变的趋势。借助民国报刊史料文献的集成与梳理，考察不同层次的读者迥异的批评动机、趣味、视野等要素，我们认为，在历史语境与时代精神的制约下，“颓废”诗学的审美意识恪守从点到面的辐射法则，其演变的轨迹特征彰显出新诗的现代性诗学质素。

关键词：读者批评;“颓废”;诗学;审美;新诗;现代性

基金项目：国家社会科学基金青年项目“读者批评与‘颓废诗学建构研究（1920—1940年代）”（19CZW037）

中图分类号：I206.6    文献标识码：A    文章编号：1003-854X（2021）09-0088-07

1920—1940年代的读者批评在中国现代新诗中的“颓废”审美意识经久不散，如象征派诗人偏重感官的多元刺激，左翼诗人抒发矛盾的浪漫情绪，“现代派”诗人沉醉精美的灵魂世界，西南联大诗人沉思苦痛的生命悲剧等。组建“颓废”诗学的“意义场域是一个由社会思潮、诗人主观诉求和读者阅读期待所决定的思想空间，它虽无形，却对诗歌传播走向产生巨大的制约力”①。读者批评里的“颓废”诗学演变，正如闻一多对郭沫若的诗歌批评：“这种动的本能是近代文明一切的事业之母，他是近代文明之细胞核。”② 由变动的源流出发，“颓废”诗学的审美意识出现分化与裂变。若仅仅将“颓废”视作“一个诗歌时期也许会引发一连串的谬误”，具有厚重历史底蕴的“颓废在十九世纪后期，创建了一切文学风格的基本标准”③。……