金霄

新疆艺术学院

社会状况的转变以及绘画自身演变的发展规律，使得先前宋代文人所提倡的文人画观念尤为突出，受到元代文人画家们的一致推崇。在其特殊的政治结构迫使入世文人因不得重用而借助山水花鸟找寻仅有的归属感，同时以书入画突破宋代的院体式绘画，追求笔墨趣味和诗书画印的全面结合。

文人画大都是抒情遣怀的作品。强调个性与突破，在思想情感上的表达更为突出，寄情于花鸟山水以表现内心独特的情感。将书法写进画中从而展现笔墨情韵之趣，元代山水画也因此发生了重大性的转折，中国山水画的发展新征程便也由此开始。元代的赵孟頫在这种变革中则起了重要作用。元世祖忽必烈驾崩后，由于复杂的政治结构，赵孟頫深感在朝中受到严重排挤，不久便辞官归隐山水。在艺术上他是个多才多艺的书画家，鞍马花竹，人物山水和书法刻印样样精通。受其影响，妻子管道升、弟弟赵孟吁、儿子赵雍和孙子赵彦徵以及外孙王蒙等都在书画方面有很深的造诣。

绘画理论方面，赵孟頫强调“书画同源”，回归古典线的形式美。“石如飞白木如籀，写竹还于八法通；若也有人能会此，方知书画本来同。” 倘若能做到这些，便能够知会出书法和绘画在用笔上其实是一样的原理。于是赵孟頫大力主张绘画中应当融进书法行笔中的中侧锋运笔，线条也应有疾徐、顺逆、转折和顿挫，反对用笔纤细、设色浓艳、风格柔媚的南宋院体画风。……