蔡雪骏

摘 要：文章从瓦格纳的音乐创作特点出发，从“半音化”旋律和“半音化”和声两个方面分析了歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中的“半音化”元素，指出“半音化”旋律与“半音化”和声的运用是瓦格纳的创作最为出彩的地方。因此，在具体演唱中要呈现出这些独创性的戏剧性特点和最大程度上体现出“半音化”调性的色彩塑造，从而实现对和声、演唱技法、风格等元素的综合表现。

关键词：瓦格纳;乐剧;“半音化”;演唱

一、瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》

（一）瓦格纳的创作特点

瓦格纳是欧洲浪漫主义后期最为重要的作曲家之一。他倡导的“乐剧改革”理念，不仅催生了新兴的歌剧风格，也催生了一系列作曲及演唱技法的改革。瓦格纳成为古典时期以来传统歌剧改革的集大成者，与以往任何一次歌剧改革都不同的是，在他的乐剧作品中，不仅是歌剧形式、表现理念的改革，也是交响乐队、人声等都彻底融入乐剧的改革。

音乐对于瓦格纳而言，是一种特殊的载体，他试图通过对于音乐技法的运用与音乐形态的变化，增加戏剧性的表现方法，拓宽戏剧表达的渠道。通过对音乐历史上长期以来的半音技法的强调与对离调和声的连续性使用，他的歌剧结构、织体、形态以及内涵等都出现了前所未有的风格特点。

（二）歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的基本风格

瓦格纳最为典型和富有特色的作品之一是歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，瓦格纳在这部神话色彩的作品中，在强调传统大小调功能体系和声特点的基础上，将音乐的“半音化”运用推广到了更大的范圍。……