摘要：明代画家仇英是明四家中争议比较大的一位画家，在中国美术史上具有一定的历史影响，他的人物画在历史上也具有重要的作用。本文主要针对仇英《汉宫春晓图》的成因分别从主观和客观两个方面进行讨论，进行还原历史性的分析，对他的作品进一步研究，让艺术接受者更能够深入的了解他的仕女人物画作品。

关键词：仇英;《汉宫春晓图》;人物画

一、仇英与绘画结缘

仇英，字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，后移居吴县（今江苏苏州）。约生于明朝弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出生低微，据张潮《虞初新志·戴进传》附记：“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁。”这点和大画家齐白石以工匠出身转学绘画的经历有些相像。在他的从艺生涯中，他时常喜好画青绿山水、界画、仕女人物等，他不仅会画，而且画得相当不错，因此他的画在当朝就影响很大。

他的这些人生经历和创作经验对于创作《汉宫春晓图》来说是甚为重要。在他画《汉宫春晓图》之前，应该看过或临摹过许多类似于此画当中所包含的情景或对象，在他的画中可以很明显的发现有唐朝著名仕女画家张宣的《捣练图》的情景，尤其表现在人物排列上，但是他也有自己的独到之处，在塑造仕女形象上少了几分像唐代那样以雍容华贵为美的特点，而显得较为纤瘦。除此之外在吹凑、弹唱的场景中也有少许部分吸收了五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》中的场景。……