摘要：韩国电影《燃烧》是李沧东根据日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》拍摄出来的。本文从符号学角度对这部电影进行解析，主要选择人物符号、意象符号两大方面，进而深入探讨电影中的人性困顿。

关键词：电影；符号学；《燃烧》；隐喻

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）05-0134-02

电影符号学诞生于20世纪60年代的法国，相继经历了两个发展阶段：结构主义语言学研究模式的电影第一符号学，精神分析研究模式的电影第二符号学。符号学家克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》一书的出版标志着电影符号学的诞生。而后《想象的能指：精神分析与电影》一书的出版标志着第二电影符号学的出现。每个符号都具有代表性，有“用什么来代表”和“代表什么”两个方面，符号学中称为“能指”和“所指”[1]。根据索绪尔的理论，“能指”代表了声音和形象，“所指”则是声音和形象反映出的事物。电影符号是为了更好地服务电影的需要，全方位为影片主旨的表意发挥功能。在影片《燃烧》中出现了大量具有隐喻与象征意义的影像符号，使整部电影情节看起来扑朔迷离，从虚实的考量步步深入到人性困境的思考。

一、人物符号

人物符号是影片的关键。每部电影中人物的形象设置都不是简简单单的安排，而必定带有某种目的性。在《燃烧》这部影片中主要围绕三个关键性人物——李钟秀、惠美、本展开。不管是对他们工作、生活等的阶级层次的表现，还是精神追求这一方面的展示，最终都是作为不同的符号元素帮助实现对人物的立体塑造，下面是具体的解析。……