【摘要】《小说稗类》融合了作家批评和学院派批评特质，以作家的创作经验去挣脱学者的理论束缚，以学者的学术眼光拓宽小说的疆域，展现了批评的野性。

【关键词】作家批评;《小说稗类》;张大春

【中图分类号】I206            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）18-0041-02

20世纪90年代，一批先锋作家的文学批评作品陆续面世，如马原《阅读大师》、残雪《灵魂的城堡》、余华《我能否相信自己》等等，引起一些学者对作家批评的关注。到近些年来广受读者好评和欢迎的毕飞宇《小说课》，及其同系列丛书包括张炜《从热烈到温煦》、叶兆言《站在金字塔尖上的人物》等等的出版，作家批评持续发展近20年，对原有文学批评体系形成强有力的冲击，尤其使学院派批评存在的理论先行、缺乏文本细读等弊病有所暴露，因此引起了学界的重视。然而，同样以“先锋作家”身份在台湾出道的作家张大春，其出版于1998年的《小说稗类》，2004年在大陆出版，2010年再版，不乏读者和好评，学界却对其缺乏关注。

一、游走的定位

与当前大陆作家批评相比，《小说稗类》显得有点另类。

首先，在批评类型上，它属于一部文学理论。作家批评大致分为三类：一类文论，一类创作谈，还有一类是作品解读。当代绝大部分的作家批评属于后面两类，文论类的寥寥。而《小说稗类》是一部直接展现“小说面面观”的文论。张大春信手拈来古今中西的文本和理论，侃侃而谈小说术语，宏观层面上包括小说本体、体系、小说史等，微观处涉及具体某一小说要素如主题、情节或者小说技巧如动作、速度等。……