【摘要】 作为中国美术史上杰出的理论家，陈师曾不断探索中国画的发展道路，对近代中国美术产生了积极影响。然而，从陈师曾对中国画的改良的角度来看，学界对陈师曾的研究仍显不足。近代美术研究突出了陈师曾的文人画理论，却忽视了他对中国画的思考。面对中国画的弊端，陈师曾曾提出了中国画改良理论，通过自己的探索积极地促进了中国画的发展。

【关键词】 陈师曾;文人画;进步论

【中图分类号】J212          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）26-0082-02

陈师曾作为中国近代美术史上的一位巨擘，他的美术理论积极地影响了近代中国美术史的发展。20世纪初期，中国社会发生了变革，中国传统文化也遭到了前所未有的抨击，尤其是传统文人画。在外来文化不断进入中国人视野之后，传统的文人画被当时的一些学者认为是使中国画学衰败的罪魁祸首。而在“中国美术革命”的潮流汹涌之时，陈师曾作为“中国式文人”，发表了一系列文章为中国传统绘画作辩护，坚定地维护中华民族的文化立场，但很多理论被认为是“国粹主义”，甚至认为他是反对美术革新、西方文化的。[1]这的确是对陈师曾的一种诟病，陈师曾在坚定维护中国画的道路上，不断探索中国画的发展道路，企图改良中国画中的弊端。虽然被认为是“国粹主义”，但他也并不保守，他曾提倡通过借鉴西方的先进美学思想等一系列行为来推动中国画的发展。他上下求索，对中国画进行审视和改良，在一定程度上推动了中国画的进步，从另一种层面上也间接推动了美术革命的进行。……