冯思雨 彭卿

浙江师范大学美术学院

一、徐渭对“写意画”概念的提出

提起徐渭不免会想起“写意”这个概念，关于徐渭和“写意”画风关系的研究很多，但对“写意画”名称的提出、画种的形成、发展，却很少有人深入研究。

从图1和图2[1]，可知“写意”这个概念最早出现于汉代，而“写意画”却最早出现在明代徐渭的文章之中：“往在京邸，见顾恺之粉本，曰：斫琴者殆类是。盖晋时顾、陆辈笔精，匀圆劲净，本古篆书家象形意。其后为张僧繇、阎立本，最后乃有吴道子、李伯时，即稍变，犹知宗之。迨草书盛行，乃始有写意画，又一变也。卷中貌凡八人，而八犹一，如取诸影。僮仆策杖，亦靡不历历可相印。其不苟如此，可以想见其人矣。”[2]

图1 唐明慧历代“写意”出现的频率

图2 冯思雨春秋战国到清“写意画”出现的频率

可见，徐渭认为“写意画”是草书盛行的产物。因徐渭本人擅长草书，可知这是徐渭本人亲身体验的结果，也是徐渭心中的书画发展史。同时也侧面体现出草书与“写意画”有着极其重要的联系。草书在汉末兴起，其自由精神贴合着明代徐渭对“写意画”精神与笔法的想象。而文集中的“万物贵取影，写竹更宜然”[3]以及“不求形似”[4]等都是徐渭对“写意”的主张。

二、清代“写意画”理论分析及其与“工笔画”并举

随着明代写意风气的形成，“写意画”在清代的文章中被提及21次。[5]相比较明代对“写意画”概念的提出，清代画史画论对“写意画”有了更详细的阐述。“写意画”这个概念作为专有名词被提到并加以阐释为5次。……