李昌鹏

对人性进行深邃而微妙的展示没有作家不渴望做到，却只有少数作家能够完成。莫泊桑的《皮埃罗》以三千字的短小篇幅，对涵容和表现复杂人性，发起极限和力度的挑战，成为脍炙人口的佳作，但《皮埃罗》却不是莫泊桑的杰作，因为只要再增加对厚重度、丰饶性的考察，即可马上看出莫泊桑的杰作当属以普法战争为背景的《羊脂球》。饶是如此，我们更能看出，佳作和杰作之间的差异。写作都是从“心”出发的，也都是生活的某种反映，作家介入时代和社会生活后的作品所展现出来的向外扩张的天高地厚、汪洋恣肆，勘探人性和昭示意识所呈现出来的向内掘进的深邃精奥、体贴入微皆可打动读者。为何《皮埃罗》式的写作是一条难以走向杰作的路？作为一篇“未完成的杰作”，《皮埃罗》能带给我们许多启迪。

首先，我们看看莫泊桑是如何在《皮埃罗》中塑造勒费弗尔太太及其女仆萝丝的。就人物分析而言，在法国结构主义叙事学的研究成果中，由雷格马斯的语义方阵理论来判断，可以将勒费弗尔太太及其女仆萝丝的关系立体化：她们是矛盾关系，更是补充关系。她们的矛盾关系表现为：勒费弗尔太太不想收养小狗皮埃罗的时候，萝丝因喜爱动物便会“巧妙地为动物辩解”;当勒费弗尔太太决绝地抛弃皮埃罗“扬长而去”，萝丝“一边跟在主人身后，一边用蓝围裙的一角擦拭眼泪”。她们的补充关系表现为：当勒费弗尔太太想养狗但又舍不得“满碗的狗食”时，萝丝因喜爱动物便会“巧妙地为动物辩解”;当勒费弗尔太太决定抛弃皮埃罗后，萝丝就是将皮埃罗扔进泥灰岩矿井的那个人。……