秦晓宇

《我的诗篇：当代工人诗典》（以下简称《诗典》）这次新编，大部分诗人都补充了近年来的新作，此外还增加了四十二位诗人。

当年《诗典》也只收录了六十二位诗人，现在一下子增补这么多，反而让我有些疑虑，究竟还有多少遗珠之憾？六年前，我广为搜寻，细加甄选，历时一年，这种艰辛让我误以为，大部分优秀工人诗人已收编在册;现在编选工作貌似更有成效了，而我几乎可以推断，还有不少隐在厂矿车间的行吟诗人，泯然而卓荦，我却浑然不知。

当然这也说明，工人诗歌确乎是个蔚为大观的文学现象了，不仅创作者众，佳作迭出，还有自己的题材与风格，放诸两千多年中国诗歌史，足以构成一种成就斐然的诗歌类型，放诸一百多年新诗史，则更有文学革命的意义。诗歌界对此的忽视，不废江河万古流。

新增补的诗人中有六位女性，落落晨星，不过之前整部《诗典》，女诗人也只有区区六位。这点增长或可视为我国妇女解放事业的一个象征，既缓慢进步，又道阻且长。

关于《诗典》男女比例悬殊的问题，一位汉学家曾严肃地提出质询，当时我们正在美国合作出版《铁月亮：中国农民工诗选》一书，她大概怀疑我有某种性别偏见。我解释说，我的编选，坚持一视同仁的好诗标准，而非性别政治正确之类，我不会因为男女比例严重失衡，就给予女性更低的入选门槛，那反而是一种歧视。

女工诗人稀少，我想主要还不是伍尔夫说的，没有钱，也没有自己的房间——她们当然没有，如果把这些当成写作的必要条件，工人诗歌压根儿不会发生。……