刘育林

(延安大学 文学院，陕西 延安 716000)

信天游，历史悠久，文化内涵丰富，艺术形式独特，是中国，也是世界的珍贵文化遗产。其经典曲目《蓝花花》《赶牲灵》于20世纪50年代便享誉全国，之后唱响维也纳金色大厅，走向了世界。

以往一般认为善用兴、上下句结构是信天游的两大特征(有学者戏称是信天游的“身份证”)，忽视了叠字的妙用。殊不知，叠字的妙用具有极高的审美价值，且增强了信天游的地域特色，足以与善用兴、上下句结构三足鼎立，成为信天游三大特征之一。本文拟对信天游的叠字妙用作一些阐释以提升对信天游的认识与赏析。

一、叠字的定义与信天游叠字界说

(一)叠字的定义

叠字是同一字的重复叠用，古称“重言”，为修辞方式。如，《诗经》：

关关雎鸠，在河之洲。(《召南·关雎》)

昔我往矣，杨柳依依。(《小雅·采薇》)

上例中下加着重号“·”者为叠字(下同)。“关关”拟鸟鸣，读者如闻其声；“依依”状柳条随风飘扬之貌。描写形象生动，如临其境。再如，信天游：

(1)野雀雀上树啾啾叫，扰乱我的心思你走呀。

(2)白格生生脸脸太阳晒，巧格溜溜手手拔苦菜。

例(1)中“雀雀”表喜爱；“啾啾”拟雀鸣叫声。例(2)中“白格生生”“巧格溜溜”描绘情貌状态，含褒义；“脸脸”“手手”表达亲昵疼爱。叠字的使用可收到良好的修辞效应。

(二)信天游叠字界说

关于叠字，宽严不一，素有争议。本文不涉宽严争议，以下两种重叠，不在本文讨论中。

1.将单音节词变为双音节词，属词汇发展问题。如：

(3)年轻娃娃没主意，再不要为朋友打伙计。……