摘  要：在以数字化集成为显著特征的新世纪，现代电影所赖以生存的影像空间与呈现媒介都发生着根本性的变化，网络空间逐渐取代影院空间成为影像传播的主要媒介。在电影剧场逐渐祛魅的过程中，重新捍卫其合法性尤为必要。现代电影的时间性结构使得原本不可以共时的当前、过去、将来这三重时间维度重新融合，而影院的剧场模式则提供了使得这些来自不同维度的“时间—影像”都能够漫游其内的场域。在影院这一共时感应场所中，时间异质性被综合为感知、回忆、梦幻等具体体验的连贯性。

关键词：电影;德勒兹;时间性;剧场

基金项目：本文系上海市教育发展基金会曙光计划项目“身—言—像：当代法国艺术哲学的三个主题”（12903—412221—17007）研究成果。

在以数字化集成为显著特征的新世纪，现代电影所赖以生存的影像空间与呈现媒介都发生着根本性的变化。新冠疫情的冲击加速了流媒体时代的媒介变革，网络空间逐渐成为新的主流媒介，传统电影工业正遭受着毁灭性的打击。影院的被迫关闭使得大量电影无法以传统的院线模式上映，转而以线上放映的方式寄居于流媒体平台。情境不再停留于电影内部的视听规训，媒介亦实现了技术化媒介和具身化媒介的合流。在电影剧场的强势祛魅过程中，人们的观影方式似乎已经逐渐发生质的改变。在此背景下，重新论证电影剧场的合法性显得尤为必要，这也是大卫·林奇（David Lynch）、李安等众多导演不断呼吁在网络媒介时代不能放弃传统影院的原因。……