摘  要：女性主义电影理论家劳拉·穆尔维基于精神分析理论提出了好莱坞电影镜头代表男性“凝视”的著名论断，认为女性作为视觉奇观被父权制电影语言所建构。但穆尔维的观点以两性差异作为立论基础将所有电影观众定位为男性，没有处理女性观者的问题，也忽略了社会文化语境对不同个体观看方式的型塑作用。在男性化的“凝视”之外，“酷儿”理论打破了观看位置的固化，让女性的主动凝视和性别流动成为可能。拉康阐明了“凝视”是主体与他者的相互作用、看与被看的辩证交织。在不同观影位置的话语交锋中，我们也要得出自己的观看之道。

关键词：劳拉·穆尔维;精神分析;凝视;酷儿;拉康

当代著名女性主义电影理论家、导演、制片人劳拉·穆尔维创建了女性主义电影理论的典范。穆尔维的《视觉快感与叙事电影》是最早也最重要的一篇精神分析女性主义电影批评论文。她基于精神分析理论提出了经典好莱坞电影镜头代表了男性“凝视”的著名理论观点，阐明了异性恋父权制社会操控影像的实质，即以引发情欲的观看方式将女性建构成电影的被看对象、视觉奇观。这篇论文与柏拉图、亚里士多德、马克思、弗洛伊德和尼采等思想巨匠的文章一同收录在《2001诺顿文学理论与批评选集》中，可见其在理论批评研究中的重要意义。本文试图探究穆尔维“凝视”理论在观影位置固化和社会语境缺失等方面存在的理论缺陷，进一步探索其它观看方式对我们视点开拓的启示意义。……