杨蒙莹

河北美术学院

一、贾樟柯电影的符号分析

（一）地域符号

贾樟柯出生于中国的西部——山西汾阳，这个地方属于城乡结合部，充满煤矿、工厂、工地，纵然是这样一个尘土飞扬的小乡镇，人们之间却真诚、淳朴，生活简单。贾樟柯从身边人底层普通人身上看到高于知识分子的素养，这些对后来影片的呈现都有很大的影响。他的成长在山西，情感在这里，选择也从这里开始。

贾樟柯电影作品的讲述始终围绕山西进行，山西是他故乡情结的强烈表现。地点以汾阳为中心，圈涉周边大同、平遥等小城镇。贾樟柯的故乡三部曲《小武》（1997）、《站台》（2000）、《任逍遥》（2002）呈现出时代发展中这个地域政治经济的发展状况，人的生存现状与内心的追求。《山河故人》（2015）中晋生暴富后为逃避政治审查从山西移民至澳大利亚。《江湖儿女》(2018)，展现出山西大同在20年的时间更替，斌哥从故乡到异乡再回到故乡的经历。[1]

（二）人物符号

1.底层人物

在贾樟柯的电影系列中，不管名称、地域、涉及的人物角色发生怎样的变化，底层人物、边缘化人物、非主流人物、非权力的拥有者，是他影片的主要表现对象。这些概念并没有明显的界定，大多是指那些经济状况很一般，受教育水平低，生活艰难，无业或失业或处于半失业状况下，身处城乡处或城市底层，被社会忽视的普通人。他们敏感、自尊，处于一种被动的状态，无法与社会、与时代的节奏合拍儿、与主流人群融洽相处。

事实无论哪个国家，都存在底层问题。……