方冠男

一

说通透，先源于贯通。贯通是从形式开始的。首先是语言的贯通—剧情发生，地点先而泰州，继而北平，再之上海，南腔北调，就在这一场演出中，融合起来，时而京腔京韵，时而方言苏白，时而沪上软语，甚至还有洋泾浜英文，居然就这么化而相融，你中有我，我中有你了。语言贯通的基础，是剧种贯通。《当年梅郎》，以昆曲人演京剧人，自然而然地，京剧唱段，就成了昆曲叙事中的戏中戏，这就显现出演员的功力了，时而昆曲，时而京剧，时而曲牌，时而板腔，尤其是表演者，时而是剧中人，时而是剧外人，情节里，跳进跳出，剧种间，收放自如，如此表演，已入化境，颇见玄妙。

玄妙的表演化境，最集中显现在行当的贯通上。首当其冲的，自然是施夏明，他不仅仅是男演女的性别贯通，还是以昆曲巾生演京剧男旦的跨剧种、跨行当、跨语言的多重贯通，还不仅如此，因他扮演的梅兰芳，本身就是一位贯通了旦角表演之大成的艺术家，青衣、花旦、闺门旦、刀马旦，唱念做舞，都融为一体，可见此多重贯通之内容丰厚、层次繁复。还不止于此，除他以外，还有配角的跨行当展示，如严慧玉的闺门旦和女老生之贯通，车夫李阿大的昆曲与京剧扮演之贯通……行当的贯通，使得不同的演员，都有不同的行当、功法展示空间，如此，男演女，女演男，老演少，少演老，文武相承，戏中有戏，让人大觉过瘾。

语言贯通也好，剧种贯通也好，行当贯通也好，其根本，都在于戏曲语言的贯通。戏曲语言，是一套语法体系，无论念白，还是唱腔，或者伴奏，包含四功五法，甚至妆面行头，全都是这语法体系中的语言元素。