摘要：细节和情节这两个名词，本质上都应该当作动词来理解。细节是感官对外部世界的反应，情节是人类行动方向和秩序的呈现，故事则是对情节和行动的完形化。故事乞求于情节和细节并使之狭隘化，情节试图管辖细节，细节的反叛力也不可小觑。细节是对情节及其既定秩序的叛乱。细节的内容是目睹、耳闻、鼻嗅、舌尝、身触等感觉器官的经验，这些“受想行识”的动作和结果，构成生命存在的根本，其中包含着自由意志，也包含着类似于原子偏斜和对立的运动，还包含着混乱和迷失。情节和细节地位的变化，决定了文学叙事形态的变化。支配这种变化的，不仅是作家个人风格的变化，更是对世界认知方式及其相应实践行为的变化。这也是形式史和精神史互证的一个例证。

关键词：细节;情节;故事;小说叙事;形式史;精神史

小  引

文学批评中的许多术语，似乎耳熟能详，细究起来却不甚了了。尤其是那些文学交流和传播中使用频率很高的基础术语，大家都在用，都在说，说得热火朝天，各说各的，言人人殊。比如“细节”“情节”“叙事”“结构”“布局”“母题”“原型”“意象”，等等。本文将对“细节”及其相关概念，以及这些概念所涉及的文学和文化问题展开讨论。

一

在论及“细节”这个概念之前，请允许我先拿它的兄弟概念“情节”来做个引子。随手抽出书架上几种常用的文学术语词典，第一种是著名的瑞恰慈的徒弟、燕卜荪的师弟、《镜与灯》的作者M·H·艾布拉姆斯的《文学术语词典》，其中收有“情节”（plot）词条，篇幅很长，十六开大小的书页，占了整整八页（英文四页，中文四页）。……