周振宇

【摘要】本文从软科幻与硬科幻的分野入手，主要分析软科幻中的两大世界观背景设定之一——地下世界的文学内涵，并与另一设定：星空宇宙进行对比，从地下世界中带有的危机叙事，地下世界蕴含的文明阴面的象征意义，以及先锋科幻文学下地下世界作为人类文明试验场的载体作用三个方面进行了阐述，展现了科幻文学中几个主要的地下世界设定偏向及其代表的含义。

【关键词】科幻文学;地下世界;危机叙事;文明阴面;文明进化

【中图分类号】I207           【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）30-0016-02

在人类眼中，天空因其广袤无垠而浩大壮阔，因而，天空、宇宙、未知的时间和空间向来是科幻小说创作中的重要元素。然而，就像硬币都有两面，镜子都会映射出倒影，与广袤的宇宙相对应的，人们脚下的土地则因其神秘、厚重也成了科幻小说作家青睐的对象。

值得注意的是，科幻作品中有关宇宙和星空的元素多与探索、进取、殖民、扩张等激进的词汇相关。而科幻作品中关于地下世界的描写往往与避难、开发、保守这样现实消极的元素相关。因而，如果说人们仰望星空时追求的是理想化的未来，那么，当人类关于未来的视角转向地下的时候，则多了一些现实主义、功利主义和消极务实思想的味道。

一、危机与囚禁——人类文明的避难所

危机叙事是科幻小说的母题，这种危机可细分为理论技术危机、社会危机、文化危机等。其中，理论技术危机多为硬科幻作品中常用的母题，旨在探讨科学技术的边界及其可能会对世界产生的影响，作家在描绘这类危机时，多采用悲观主义。但在面临社会、文化危机时，科幻作家则不约而同地选择转向地下作为文明度过危机的办法，而这种逃避式的解决方法，天然与囚禁这一主题相关联。

刘慈欣的《三体》构建了一个极大的世界观，但底色却是冷酷的，人类在面临未知的星空中即将到来的打击时，又重新走了一遍几千年的进化史，当人类得知三体文明即将入侵地球时，内部世界的分化导致出现了一段很长时间的危机纪元，人类在地上的世界遭到了毁灭性的打击，气候变化，核战争使地上环境已不适合人类生存，因而人类选择了向地下发展。

在地下世界中，城市变成了一座地下森林。一棵棵参天大树成了支撑整个地下世界的支柱，也成了各类建筑悬挂的基柱。地下世界的天空是从一万米高空拍摄的图像，然后投影到地下世界的顶部而成的全息画面。这样的描述同时也有其现实意义，特别是当现在地球环境日益恶化，资源日益减少而人口又不断扩张的情况下，与其进行外星移民，不如更深层次地对地球进行内部挖潜，如果未来能在地下不同深度创建城市和文明，那毫无疑问将大大延长人类生存的年限。

地下世界在科幻作品中一直以人类文明避难所的形象出现，而这样一种“避难所”使得人类原有的社会结构被瓦解重构，原有资源配置被重分，头顶的天空变为了黑沉的地壳，人类文明在转向地下的同时，不仅成为地上气候变化、外星入侵等因素的囚禁之物，更完成了一种自身对自身的囚禁。在科幻电影《十二猴子》中，由于地球遭遇疫疾袭击，人类文明无法在地上生存，在这种情况下，地球文明转向地下发展。地下世界被改造成了一所巨大的监狱，每个人浸泡在生命营养液中以期渡过这段危机纪元。在《黑客帝国》中，整个锡安帝国和所谓先知都是囚禁人类的工具，这一点与《十二猴子》对地下世界的设定是相通的。与其相对的，当人类在创作关于宇宙文明，航空航天的科幻作品时，其底色则是完全相反的，这类作品如《星球大战》《银河帝国》等电影、小说都与星际殖民、扩张、人类自由意志的无限扩大有关，而这样的设定在描写地下世界时是很少的。

二、文明的阴面——软科幻中的地下世界

相对于地上世界和星际文明而言，地下世界有着一种文明阴面的意义，对于软科幻作品而言，地下世界所代表的文明的阴面，承载着人类社会层面上不为人所知的隐晦历史，在软科幻作品对地下世界的书写中，有着较为明显的“新历史主义”倾向，即将人类历史看作可被文学化叙事代替的非客观存在，科幻作家利用地下世界这一载体，将历史与文学结合在了一起。

软科幻作品中，利用地下世界这一载体，作家可用来展现人类文明中社会、人性层面的阴面部分，地下世界这一元素天然带有神秘、不可言说的色彩，这与软科幻作品中追求的挖掘人类集体“潜意识”的诉求不谋而合。韩松的《末班地铁》中，将现实的地下世界与时间上的过去式——二战期间结合起来，全篇通过描写地下世界及其相关的联想来处处暗示外星文明的入侵，并夹杂了作者对历史的思考以及人类集体潜意识中对地下世界神秘感的恐惧与好奇。文明被塑造完成之后，在地上阳光下被普照的部分是按照设计者的思想与意图构建的宏伟大厦，但文明大厦在地下的部分，从建成的那一瞬间开始，便成了文明的阴面，也就不再符合设计者最初的构想，甚至会完全背道而驰了，但也正是这阴面才成了整座文明大厦赖以屹立的地基。

雨果奖获奖作家郝景芳作品《北京折叠》则更直白地利用地下世界这一概念将文明的阴面展现了出来，社会中隐形的阶层划分，利用地上与地下，能沐浴阳光、享受白昼的富裕阶层与只能忍受阴暗、但渴求光明的贫困阶层的对立从现实中的隐性，利用科技发展带来的空间上的“折叠”赤裸裸地展现了出来。现实世界中的阶层固化，被驱逐的“底层人口”都生活在这样一种沐浴在阳光下的“地下世界”之中，现实社会中也存在诸如地下出租屋，半地下出租屋这样的居住环境，在韩国电影《寄生虫》中，导演描绘了社会底层的一家三口、富豪家地窖中苟延残喘的两夫妻，同时运用了蟑螂、洪水这样的外部比对来凸显着现实社会、现实文明中阶级固化所带来的种种阴面。

三、地下鐵——先锋科幻中文明进化载体——

以韩松小说为例

前文中所提到的中国科幻作家韩松的作品中，较多地运用到了地下铁这一载体来表现自己的主张，韩松的科幻作品追求猎奇的形式实验。因而在这一部分的论述中，将以韩松小说为主要对象，论述地下铁这一在科幻小说的地下世界描写中常用的意象，是如何承担起文明进化载体的任务的。

软科幻偏重于探讨科技发展对人类世界和文明的影响，其作品中往往更注重对社会和人性的剖析，也更加猎奇。在软科幻中，地下世界是一个蛮荒的时代，其唯一一个交通工具——地铁在很多软科幻作品中化身为了在这样一个荒蛮时代中，承载文明进化的载体。

韩松的作品《天堂没有地下铁》，灾难的降临使地下世界成为规避侵害的避难所，但这种“避难”是以“隔绝”为代价交换而来的，这种“隔绝”有三大内涵，其一是生理上的隔绝;其二是空间上的隔绝;其三是历史上的隔绝。

在生理上，地下生活环境不见天日，使得人类完全丧失了视觉，而进化出了用脑电波进行交流的特性，同时，人类的生理结构也发生了巨大的变化，皮肤变得褶皱，逐渐“兽化”，进化与返祖式的退化同时进行，向人们展示着这样一个道理：“进化”一词具有两面性，不是所有的进化都代表向更高层次进发，有时候向过往回溯的“返祖式”退化也是“进化”的一种，在以生存为第一要义的情境下，一切适应环境的变化都是“进化”。

在空间上，小说中的女主人公一直在追求她坚信正确的“进化”方向——寻找到“天堂”，而这个所谓的“天堂”即是地上世界，在地下避难所这样一个背景设定下，整个世界观由日常经验下的三维空间：地下—地面—天空，被压缩为了二维空间：地下—天堂（日常经验下的地面世界）。

在历史层面上，小说将物理上的隔绝同精神上隔绝统一了起来，当人类进入地下避难所时，付出的代价不仅是日常经验上的，也包括对过往历史的完全抛弃，甚至连标志着文明诞生的“火”都不会使用了，正是基于这样一种将历史清零的背景设定，才为作者在小说中天马行空地进行“人类文明进化实验”提供了前提，才使得小说中各类种族、文明给人一种强烈的“非人”感。

地下世界的隔绝将人类文明变成了一张白纸，这张白纸与过往历史唯一相关联的只有“地下铁”这一元素。在不断沿着地下铁隧道前行的过程中，小说通过主人公视角为读者展示了各类怪异的文明进化方向，它们的产生、兴起、消亡都与地下铁这一唯一承载着人类过往历史的元件相关，因而，地下铁又成了联系人类文明进化的关键元素，一头连着历史，一头连着未来，一头是地下世界，另一头的终点则是“天堂”——地上世界，这就是韩松带有浓厚先锋文学色彩的科幻作品中，地下铁承载人类文明进步，成为人类文明进化实验场，先锋文学形式实验场的重要功能。

四、结语

微观的粒子世界，宏观的多维宇宙，三维的现实世界，这三者是科幻作品进行创作所涉及的大背景。而在三维的现实世界中，关于地下世界的畅想，文学化表达，严谨的科学论证等等不同方式的文学、影视作品有很多。地下世界所代表的内容与科幻作品中星空等意象所代表的内容有截然对立的一面，也有相似的地方，它们共同成为科幻作品创作的两大场域和背景，有着广阔的创作和想象空间。

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