本刊编辑部

2021年以来，“高冷”的文物，频繁走进寻常百姓的视线——

新年伊始，河南卫视春晚上，一群娇憨灵动的“唐朝小胖妞”，走出《捣练图》《簪花仕女图》的古老画卷，穿梭在妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛等国宝文物之间，上演了一场中国版的“博物馆奇妙夜”。节目一经播出，迅速“出圈”。

3月，三星堆遗址内新发掘6个“祭祀坑”，出土文物500余件。央视直播期间，围观人数超2000万人次。清明长假，三星堆博物馆更是收获了4.5万余名游客的青睐，创历史新高。

4月，山东菏泽孙大园堌堆文化遗址共发掘连片汉墓198座。沉睡数千年的历史再次成为“顶流”，热心网友们“脑洞大开”，为新出土的“丑萌”的陶兽起名、P图。

“文博热”早已不是什么新鲜事儿，从《国家宝藏》到《登场了！敦煌》，从故宫博物院突破线下场景的“次元壁”，设计出一个又一个销量“千万+”的文创，到河南博物馆“考古盲盒”上线即售空，一盒难求，人们对于考古发掘的好奇、对于文博事業的关注似乎超乎我们的想象。

在这个芳菲未尽的四月天里，《山东画报》同样将视线对准了文物，对准了博物馆。我们可以以双目与青州佛造像对视，以笔墨与郑板桥对话，甚至以“牺尊”与历史对饮几杯。

国宝很“呆萌”，历史很可爱。就这样，博物馆正换个姿势走进千家万户，那收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字也随之“活”了起来，并以更容易被世人所接受的方式，给全社会带来了更深厚的文化滋养。