高翔，文学博士，创意写作导师，诗人，英国利兹大学访问学者，现为上海政法学院中文系讲师。曾获第44届香港青年文学奖，拥有创意写作教具“编剧大师卡牌”专利。

在上一讲，我们学会了运用动作思维与“刺激—反应”公式快速设计扣人心弦的动态场景。不过，只有场景，还不够。我们需要将若干场景或事件以巧妙的方式连缀起来，才可以写出完整的故事。就像亚里士多德说的那样：“故事，需要对事件进行恰当的安排。通过这种有序的安排，才能产生打动人心的美学效果。”为此，亚里士多德观看了大量古希腊戏剧，在《诗学》一书中，总结出三个方法，揭示了故事结构设计的诀窍。

首先，故事是剪辑的艺术。一个好的故事，应该详略得当，富有变化。亚里士多德说：“但凡美的事物都有一定的体积，而且是按某种规则有序排列。”写故事也是这样。如果故事太长，事无巨细，就会让读者倦怠。好比写一个人的青春往事，没有必要从出生开始一直写到18岁。故事写作不是监控录像，不需要把过程中的所有细节都记录下来。当然，如果故事太短，人物的目标不了了之，行动逻辑不符合常理，或者莫名其妙地结尾，都会让读者感到疑惑，无法引起共鸣。为此，亚里士多德举出《奥德赛》作说明：荷马在写作《奥德赛》时，并没有把俄底修斯的所有经历都一一写进去;相反，荷马选择从他即将抵达故乡的前40天写起，把他10年海上漂泊的冒险经历以倒叙、插叙的手法融进这40天中，着重讲了遇风暴、遇独目巨人、遇女妖、遭雷击等奇遇，节奏紧凑，却又气势恢宏，淋漓尽致地表现了俄底修斯的英雄气概。……