郎晓梅

“近代第一期意识到中国诗该有新的出路的人要算是梁任公夏穗卿几位先生。”朱自清曾在《论中国诗的出路》中如是说。梁启超于1899年发起的“诗界革命”堪称以“守正创新”为宗旨的积极推动旧体诗词向现代社会发展的第一场诗歌改良运动。马凯在2010年第10期《中华诗词》上发表《再谈格律诗的“求正容变”》，林峰在2020年第10期《中华诗词》发表《当代诗词史稿（九）——倡今知古求正容变的导向作用和现实意义》，可谓当代旧体诗词理论界递续的两次“正变”鼓呼。

自2020年4月至2021年5月“东坡赤壁诗词·九头鸟诗阵”推出57期57位湖北诗人专辑，人均约22首、总计约1245首作品。其栏目“导语”指出，“九头鸟诗阵”命名目的就是想表达“湖北诗人的‘守正创新’理念与实践”。这是当代旧体诗词创作界第一个自觉明确地以“守正创新”为创作理念的地域创作群体。因得益于诗阵内部有侯孝琼、罗炽等前辈诗人奠基，有曾峥、段维、刘能英、姚泉名等数位中国当代著名的旧体诗人扛鼎，其创作理念的提出有扎实的创新创作基础，因此绝非仅仅一句口号。我们尝试在“守正创新”视域下，对其内部生态作粗略剖析，以期借此窥探中国当代旧体诗词创作的缩微样貌。

一、失衡的传统与现代的题材分布

今人所谓旧体诗词“守正创新”之“正”“新”，可以从形式和内容两个层面上看。从形式上看，“正”一般指传统的律、绝、古风、词、曲等体裁，诗有诗律，词有词谱，需守得住，但允许偶有合理变格以及顺应时代语境的用韵改革。……