张海鸥

马凯先生《谈谈格律诗的“求正容变”》发表十年多了。他所概括的“正”与“变”，正是传统格律诗词面对的百年话题。

“求正”就是追求格律诗词之正体，这关系到旧体诗词之存亡，正体不存，诗词必亡。然而从文化延续的自然规律和实际情况看，旧体诗词的文体形式已成经典，文化生命力无限强大，其存必然，其亡无日。因而“求正”的问题貌似不大。对于懂诗词格律并且会写旧体诗词的人来说，“求正”还用说吗？那是最基本的规则，是必须经过的门坎。而且用正体格律诗词表现现代人的生活和思想感情，如水在川，如风在林，经典诗词文体与日新月异的生活一点都不隔。

然而百年来总有些人尝试“破体”求新，有些人虽然热爱诗词，却缺乏诗才诗性，又特别喜欢使用整齐的五言或七言形式，却又不想严格遵守平仄声韵，这时“求正”真就成了首要的问题。但这个问题其实不是文体问题，而是诗才诗艺诗情诗趣的问题。

“容变”的核心是什么呢？就是容不容新韵吧？兹事体大！争论百年了，依然激烈。我主张旧韵新韵皆可用，只是不可在同一首作品中混用。诗家是否优秀，作品是否杰出，根本不在于旧韵还是新韵。

中华诗教学会成立于2010年，旨在传承赓续。学会同仁因诗词而结盟，共襄诗教事业，因而基本上都是擅长写作旧体诗词的内行。说起用韵，多数人从理论上赞成新、旧韵可以并行，但在实际创作时，基本都用旧韵。十多年间，诗教学会主持“两赛一校”，严格要求用旧韵。……