陈蔚文

自己属高音上不去的，除了破音别无选择，所以对中低音一直有偏好（我以前有个女同学，人家说她有点像郑裕玲，从此郑姐成为她的偶像，发展到后头，她仿郑裕玲样式割了双眼皮，因一直到毕业临别都消肿不彻底，我也不知她此后真面目是啥样了），由此可见，人总是会把“我无”作为对立或疏远，而把“我有”放大至偏好。我对中低音甚至偏见到，我认为低音部位离喉咙、离心脏更近些，因而更具有“人声”质地的本色美。

有次失眠大爆发，听歌到夜半两点，听到一位韩国女歌手的歌，是把好低音，可能录音太高保真，她第一声透过耳机响起时，我吓一跳，像有真人对耳朵突然吹了口气，温热的，在夜半颇有些鬼魅！

还有次听二十世纪八十年代成名的香港歌手区瑞强的代表作《陌上归人》《渔火闪闪》，不愧是“香港首席发烧男声”，嗓音有淬火后的醇厚。再想下我喜欢的女歌手，亦多为低音，梅艳芳、欧阳菲菲、中岛美雪……有人说“低音是天生的，高音是练就的”，这似乎为我偏好低音找到个依据。我更喜欢低音中一种天生贴靠灵魂的气息，它让人想起“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声”，“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，还有“洞庭波兮木叶下”──中国古诗词中的秋天正是低聲部的，辽阔，识尽愁滋味，却道天凉好个秋。

看到有人问过，为何低音歌手出名的不多？答曰，传统中国审美偏向高音，如传统戏曲中，就无低音角色，再有中国民歌中的低音作品更稀少，通常都高亢激昂，才似更彰显唱功。