高玉倩

内容提要：仇英所作《清明上河图》虽是仿张择端，但可谓旧屋新置，焕然一新。其中舞榭楼台、青楼等喻示的女性公开性与戏台场景喻示的女性隐蔽性两者所具有的矛盾，到底隐含着明代不同境遇下怎样的女性观？这是本文将要探讨的问题。

关键词：《清明上河图》;青楼;女性

北宋张择端的《清明上河图》（以下简称为“宋本”）自问世后被很多人摹画，现存世的众多版本中辽宁省博物馆（以下简称为“辽博”）藏仇英款《清明上河图》（以下简称为“辽博版”）是仇英诸多仿本中的优等品。仇英沿袭宋本的构图，以工笔重彩的方式描绘了明代苏州城的繁荣景象，其中城市建筑、城门、舟船等都与宋本有所不同。最引人注目的是辽博版中增加了青楼（图1）以及武陵台榭（图2）、戏台等场景，这些是宋本中所没有的。青楼文化自春秋战国时期始兴，几乎未被直接展现在画面上，在辽博版中青楼却作为公开形象出现。画面中关于武陵台榭的场景中，华丽装扮的女子在露天台上为观看者表演。关于戏台的部分，台下观者皆为男性，仅有很少的女性隔着围墙以“窥看”的方式进行观赏，似乎女性是一种私密性的存在。

一、关于女性的公开性描绘

在辽博版中，青楼出现在显眼的街道，且设在城防关卡周边，门匾置有“青楼”二字，表明当时青楼具有一定的公开性。室内无过多装饰，仅看到一张桌子上面的一些瓷器、几张圆凳，对门处三位梳妆精美的女子在弹奏。青楼不远处悬挂着“武陵台榭”门匾的阁楼上，一红衣女子正在表演舞蹈，另有五名女乐为其配乐，围屏榻上三位文人在闲谈并欣赏舞曲表演，此跳舞女子正是当时的名妓武陵春。……