●魏 圩

琴乐演奏之“味”的呈现与动势、体势关系研究

●魏 圩

（南京艺术学院，江苏·南京，210013）

琴乐演奏中“味”的生成离不开演奏者的“乐感”。但“乐感”并不能直接与“味”产生联系。“乐感”需要具体的演奏动作才能呈现。而具体的动作又与演奏者自身的动势、体势密切相关。从演奏者的指法动势、运指动势以及呼吸体势三个方面，力图阐释琴乐演奏中“味”的生成与动势、体势的内在联系。

琴乐演奏；乐感；动势；体势

通常认为，某些琴家之所以能弹出“味”，是因为这些琴家“感觉”好。这里的“感觉”一词，一般会被理解为“乐感”。从欣赏者角度而言，将“感觉”理解为“乐感”是无可厚非的。但仅仅将“感觉”理解为“乐感”，似乎还没有将相关问题说透。从演奏角度而言，演奏者确实需要有良好的“乐感”，通过对音乐旋律强弱、快慢等方面的处理将音乐呈现给听者。但“乐感”好就一定能呈现出好听的音乐吗？

答案显然是否定的，因为“乐感”需要通过一个个具体的指法运用来呈现。每一个指法在具体的运用中，都会存在细微的差异。而这些细微差异的累积，形成了演奏者之间根本的区别。那么这些指法运用层面的细微差异，就不能简单的以“乐感”进行解释，而是另一种“感觉”，这种感觉在心理学上分别是指动觉与机体觉。这种动觉与机体觉只是内在的心理感觉，在古琴的指法运用层面，则具体表现为动势与体势。

一、指法动势与“味”

动势是指动觉在具体运动中的表现，当动势与指法相关联时，便可用指法动势一词指称。……