●邓连平

卡特的音乐角色化观念及其创作实践——以《三个管弦乐队的交响曲》为例

●邓连平

（湘南学院，湖南·郴州，423000）

卡特自二战之后，创作风格发生了巨大的改变，他在前人的基础上逐渐探索出一条具有他自己独特个性的创作之路。现以他20世70年代晚期创作的《三个管弦乐队的交响曲》为例，紧紧围绕音乐角色化这一观念，从音高、节奏节拍、速度、织体、音色以及结构等具体音乐要素入手，通过深入的技术分析，从而探寻他这一观念在创作实践中的实现途径与方式。

卡特；交响曲；角色化；观念

一、音乐角色化观念概述

角色，是指“戏剧或电影、电视中，演员扮演的剧中人物”[1]（P746）。由此可见，角色主要存在于基本规律为戏剧冲突的媒介中，这些媒介以现实生活中的矛盾为客观基础，通过独特的手法来展示事件的戏剧性。在音乐中，角色主要存在于反映矛盾冲突最为剧烈、最为直接的歌剧中。它通过各种角色之间的相互对抗、相互合作等错综复杂的关系来展示它独特的艺术魅力。而美国作曲家艾利奥特·卡特（Elliott Carter，1908-2012）却将角色这种观念进一步扩大到歌剧以外的其它音乐体裁中，包括带有歌词的声乐作品和纯器乐作品。诚然，在除歌剧以外的音乐体裁中，由于缺乏文学语言的支持，角色只能是作为一种象征性的观念存在。卡特将音乐角色之间的戏剧性冲突以及各角色之间所具有的独特个性等特性抽象出来，使其成为自身创作的一种潜在观念与意识，从而指导其中后期的具体创作实践。……