□ 程方圆

在观众的印象中，戏曲舞台上的包公多为花脸形象，如京剧《铡美案》《探阴山》《赤桑镇》《狸猫换太子》等剧目中的包拯，其唱腔如“包龙图打坐在开封府”、“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”等经久流传。黄梅戏中也有包公戏，如《陈州怨》中的包拯，其扮演者王少舫先生还与作曲者共同设计出了一套花脸唱腔，填补了黄梅戏没有花脸唱腔这一空白。在近几十年的黄梅戏音乐发展过程中，黄梅戏音乐工作者为了丰富花脸行当唱腔，沿着前辈的足迹创作了许多黄梅戏花脸唱腔。

2019年，笔者应潜山市黄梅戏剧团之邀，参与到大型黄梅戏《包公治水》的音乐创作之中。笔者以《包公治水》中的核心唱段——“平生敢与权贵斗”为切入点，谈一谈剧中包公音乐形象的塑造。

一、谋篇布局 结构第一

李渔在其戏曲理论著作《闲情偶寄》中提出了“结构第一”的命题，含有谋篇布局的深刻内涵，这一观念对于戏曲人物音乐形象的树立同样具有指导意义。传统黄梅戏在创作篇幅长、情绪起伏大的唱腔时，一般会使用平词成套唱腔（男平词、女平词）进行布局，其唱腔结构一般为：平词→平词对板→二行→三行→火攻。在这种组合方式的基础上，许多作曲者会根据剧情的需要，新创作或借鉴补充新的板式，加入许多补充腔句和腔体，使平词成套唱腔愈发成熟、壮大。黄梅戏《包公治水》中，包公对国家忠心耿耿、刚正不阿，对恶势力斗争到底、绝不屈服，对家人谆谆诱导、保持原则，对百姓全心全意、百般爱护。……