袁慧婷 赵静

摘 要：文章探讨了歌剧在声乐表演中的功能，得出了在声乐表演中引入歌剧可以提高演唱者的角色转换能力、情绪运用能力、舞台驾驭能力以及表演理论修养的结论，并以歌剧《伤逝》中女主人公子君的主要咏叹调唱段《风萧瑟》为例进行了分析。

关键词：歌剧;声乐表演;《风萧瑟》

从学科角度看，声乐表演是歌唱技能与表演技能的有机结合，无论在舞台实践还是在声乐教学中，我们的关注点始终基于以上两个方面。因此，声乐表演者在平时的训练过程中，除了保持和提高歌唱技能外，还应当从相关学科的学习中锻炼自身的表演技能。歌剧是一种综合性的舞台表演体裁，尤其强调表演者的歌唱技能与戏剧修养，而戏剧修养也是声乐表演者所必须具备的功底[1]。本文以歌剧《伤逝》中女主人公子君的主要咏叹调唱段《风萧瑟》为例，探究了歌剧在声乐表演中的功能，以强调歌剧在声乐表演的重要价值和意义。

一、实现人物形象的塑造，提高演唱者的

角色转换能力

人物形象塑造是歌剧舞台表演的重要任务，是歌剧在舞台表演方面最为明显的特征，同时也是歌剧戏剧性特质的要求[2]。对于声乐表演者而言，由于平时的训练主要以歌唱技术为主，在人物形象塑造能力方面的培养较为欠缺。这也是为什么很多演唱者在进行舞台表演时，难以实现角色的进入。歌剧表演则要求演唱者在深刻理解人物性格與故事情节发展线索的基础上实现人物形象的舞台表现，这一实现的过程即演唱者角色转换能力的体现[3]。……