刘睿靖

摘要 ：在 20 世纪现代主义运动中，荷兰风格派作为重要的流派之一，影响了后来的建筑设计与室内设计，并形成了鲜明的艺术特征。本文从荷兰风格派的兴起入手，通过分析其艺术思想与特征对建筑设计与室内设计的影响，以及其经过抽象与简化后在建筑设计与室内设计形式上的应用，来探究荷兰风格派对伊姆斯住宅设计的影响。以期对住宅设计提供一定的借鉴。

关键词 ：荷兰风格派 ;伊姆斯住宅设计 ;影响

中图分类号 ：TU-86文献标识码 ：A

文章编码 ：1672-7053（2021）07-0112-02

Abstract ：In the modernist movement of the 20th century， the Dutch style school， as one of the important schools， greatly influenced the later architecture design and interior design， and formed distinct artistic features.Starting from the rise of the Dutch style school， this paper analyzes the influence of its artistic ideas and characteristics on architecture design and interior design， and the application of its abstract and simplified forms in architecture design and interior design， explore the influence of Dutch style on the design of Eames house. In order to provide some reference for residential design.

Key Words ：Dutch Style; Eames House Design; Influence

1 荷兰风格派概述

1.1 荷兰风格派的兴起

1917 年风格派创立，同时期也产生了各种各样的艺术思潮，一些有着相同梦想的艺术家、建筑师和设计师来到这里，组成了一个个团体，将现代技术和艺术结合起来，荷兰风格派便出现了。风格派运动的核心主要围绕荷兰几何抽象主义画派杂志《风格》进行，虽然没有明确的组织，但其思想非常超前，在这个流派里的成员都有着类似的美学观。风格派运动涉及很多领域，例如，绘画、雕塑、建筑等，可以说其影响力是广泛的。风格派所崇尚的艺术风格是抽象的、简化的，其核心人物包括彼得 · 蒙德里安、西奥多 · 凡 · 杜斯堡及盖里 · 里特维德等，其中最典型的代表是蒙德里安的《红黄蓝的构成》，这幅作品仅通过简单的几何形态进行抽象排列，在色彩上也只采用了三原色。这种几何构成和色彩应用出现在许多风格派的作品中，也成为了风格派作品的典型特征。荷兰风格派虽然仅存活了 11 年，却像海啸一样影响了整个欧洲，是建筑设计和室内设计领域珍贵的宝藏。

1.2 荷兰风格派的设计思想

每一种设计风格的形成都有其特定的背景，它们的出现离不开当时的社会、科技、经济、人文等因素。20 世纪初，一批年轻的艺术家和设计师试图通过设计改变世界，他们竭力反对装饰、对称等过去的审美传统，以革新的目光从机器和科技发展中获取灵感。同时，现代设计是由 20 世纪现代主义设计的兴起奠定的，推动了设计前进的步伐。这些背景条件都对荷兰风格派的设计思想产生了重要影响。理性、简单与抽象是风格派所推崇的，当他们发现一些作品是混乱与毫无秩序时，这些作品将被他们认为是巴洛克风格并给予反对。所有的艺术家都在探讨一个问题，那就是如何将物体抽象到物体本身所体现出来的精神，最后把它变成一种艺术元素。所以风格派喜爱用平面、矩形和直线来表达一种有秩序的、简洁的却又精致准确的几何风格。甚至在色彩的运用上也采取了简单的三原色，或中性色。其追求的是一种秩序与平衡之美，崇尚直线，以点、线、面等理性的表达方式来将万物进行抽象，喜欢从直角探索事物内部的平静，在线与面的交叉组合中寻求“表里的均衡、特性与集体的均衡、自然与精神的均衡、物质与意识的均衡”[1]。比如在建筑上，建筑师们摆脱了传统装饰元素，使用朴素的垂直墙面和水平的屋顶，最具代表的是迈耶的史密斯住宅和里特维德的乌德勒支住宅 [2]。

2 伊姆斯住宅概述

伊姆斯住宅由伊姆斯夫妇改造而成。伊姆斯住宅十分特殊，主要体现在其外观的建设和内部陈设的材料与技术的运用。这栋建筑分为住宅和工作室两部分，是两座两层的独立建筑。中间有个小庭院，连接了两个建筑，建筑材料为喷有黑漆的钢梁和玻璃板，建筑外立面用蓝色、白色、金色、橙红色的方块拼接而成，这些建筑材料都是用现成的材料制成的。这座被绿植繁华包裹的建筑物，堪称人间天堂的世外桃源，平静而又优美。它巧妙地將红黄蓝三原色与黑白灰的色彩法则应用到建筑与室内的色彩上，成功实现了视觉效果的设计。

3 荷兰风格派对伊姆斯住宅设计的影响分析

3.1 鲜明的色彩搭配色

彩的运用在风格派看来具有举足轻重的作用。风格派喜欢把三原色和中性色运用到设计中。从蒙德里安的作品――《红黄蓝的构成》中可以看出，他在绘画中将彩色的矩形进行排列，让人在平面的视觉范围内体会到纵深的空间感。这种探究对设计中的色彩搭配是非常富有启发性的，并给建筑设计提供了更多的可能性，那就是运用色彩来表现空间 [3]。

伊姆斯住宅吸收了风格派对色彩的应用，将其运用在建筑的外立面与室内的家居色彩搭配上。伊姆斯住宅的建筑外立面用蓝色、白色、金色、橙红色等颜色鲜明的方块与玻璃拼接而成（如图 1），黑色的钢梁将建筑的外立面分隔成大小各异的几何形态，鲜明的方块色彩与玻璃交相辉映，仿佛蒙德里安的作品《红黄蓝的构成》，打破了建筑立面的严肃感，增添了趣味性。伊姆斯夫妇将鲜明的色彩运用到建筑的立面上，以不同的颜色占据着不同的面积，用颜色来强调建筑的构成，表达了空间与空间之间的分隔。伊姆斯住宅在室内与家居色彩上的应用也体现出伊姆斯夫妇对风格派色彩的衍生运用。室内的家居主要以鲜明的色彩搭配为主。例如厨房内的餐具，有经典的蓝白纹和红色。储物柜的蓝色与黄色的搭配、黄色与红色的搭配，工作区域的地毯也使用了与红黄蓝色系相近的色彩，由橙色、深蓝、浅蓝、灰蓝、土黄以及中性色彩搭配而成。室内的软装也多偏向于红蓝黄色系，地板上地毯各异的颜色巧妙地将室内的空间进行了简单的划分。另外，室内的家具陈设以中性色为主，鲜明的色彩和中性色的搭配，使空间效果活泼而又不失沉稳。

3.2 非对称性的几何建筑立面

非对称性构图是荷兰风格派的一个特点，风格派中的非对称性构图是灵活和均衡的。其与中心对称的美学原则不同，中心对称相对来说比较规矩，但其可以将不同的元素衔接起来，制造一种错落有致的美感 [4]。伊姆斯住宅的整体建筑外观是一个规矩的四方形结构，它的四面由不同的玻璃形态构成，建筑四周几乎被落地玻璃窗围绕，有利于室内的采光与通风。从不同的建筑立面看去，喷着黑漆的钢梁将玻璃切割成纵横的几何结构，再搭配红白蓝的板块，每一个建筑立面由大小不同的几何形式组成，构成了非对称性的几何立面。每一块被钢梁切割的玻璃似乎是独立的，但互相之间却衔接的毫无违和感，虽然四个建筑立面都是用矩形拼接而成，但是错落有致的排列形式给人带来了一种视觉上的丰富与趣味。由于建筑大面积使用落地玻璃，当人处在室内时，也能够感受到风格派非对称性构图的特点。

3.3 点线面的构成语言

“点”是建筑在视觉表达上最基本的构成元素 ;“线”可以通过将直线进行水平或垂直的交叉，呈现出简单的造型来表达立面视觉的韵律感和纯粹感 ;“面”即是建筑的立面，会影响建筑造型的视觉感受 [5]。伊姆斯住宅便体现了点线面的构成语言。窗户是建筑立面上的组成元素，是建筑上的一个点，伊姆斯住宅的立面由这些“点”组成，这些“点”被一根根的“黑色直线”，也就是黑漆钢梁分割成不同的块面，最后将这些“点”通过纵横的几何结构构成，利用矩形的规整排列，形成了伊姆斯住宅的建筑立面。建筑不管从室内看还是室外看，都具有一种视觉的统一性，人能够从室内望向室外的风景，室外的景色被室内的人一览无余，阳光穿过玻璃照射进入到室内的地面，可以看到几何结构的美感。

3.4 形式与功能相结合

伊姆斯住宅作为伊姆斯夫妇的日常生活场所，具有实用性，功能也可作为形式中的一部分，运用到室内家居上。风格派的色彩与几何结构的形式都被附加在了使用功能上。比如在伊姆斯住宅中的储物柜（如图 2），外观色彩是三原色或中性色，加上矩形图案装饰以及胶合板推拉门，实用性非常强，可以满足多种用途又具有独立性，可以将它作为房间的隔板，也可以用作搁板，拥有强大的收纳功能。建筑的非对称几何立面玻璃窗，不仅满足了采光的功能，而且部分可以敞开的玻璃窗也承担着室内通风的作用。二楼卧室的滑动木板可以将卧室与阁楼连接或分隔。夹层楼的下侧也设有额外的座位和存储空间。因此，伊姆斯住宅集形式与功能于一体。

4 结语

风格派以一种理性的思维方式来对几何与色彩进行解读。站在当时的建筑设计的角度来看，是一种全新的探索。但即使风格派留给世人的建筑作品不是太多，我们也可以从许多优秀的设计师的作品中找到风格派的艺术特征。除此之外，風格派认为，形式包含了空间中的功能部分，经过对元素的拆分、重新组合，可以使建筑呈现出理性均衡的美感。它的艺术理念对后来的建筑设计与室内设计仍有很大的借鉴性。

参考文献

[1] 罗澳.蒙德里安冷抽象艺术对现代建筑设计的影响 [J].美术教育研究，2020（04）：100-101.

[2] 薛春霖，仲德崑.再议风格派 ：思想与设计 [J].建筑与文化，2012（02）：94-97.

[3] 李卫东.论荷兰风格派运动的乌托邦理想 [D].中央美术学院，2020.

[4] 邢伟丽.“荷兰风格派”室内设计元素浅析 [J].大众文艺，2014（14）：78-79.

[5] 徐靓婧，高宜生.浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响 [J].工业设计，2019（12）：96-98