摘要：《溪鳗》是林斤澜“矮凳桥风情”系列小说的开篇之作，总领群篇的文本位置及自觉创新的文体实践使其在当代新笔记体小说中独树一帜。同时林斤澜还拓宽了短篇小说文体写作的叙事空间与审美空间，巧妙地将小说文化内蕴的传统因素与现代因素结合在一起，最终形成了《溪鳗》中“常中出奇，隐中显魅”的艺术风格，奠定了其饱含新时期文体新质性的总基调。

关键词：新笔记体小说;文体实践;文化蕴涵;审美风格

中图分类号：I247.7 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）11-0-02

1 文体与“文体革命”

新中国成立至20世纪80年代初期，我国当代小说的文体始终被政治氛围笼罩下的公式化与现成化模式支配。在“传统潜结构”与“红色叙事”的文学范式流行数十年后，20世纪80年代初期，小说界终于出现了“文体革命”。文体自觉意识的复苏及多元艺术风格的探索，都昭示当代小说已经穿越了时代的窄门，有了相当独立且宽广的创作空间。但是，由于当时文坛过于注重使用西方现代主义手法进行小说的形式实验，没有充分地将形式技巧和精神融会贯通，导致许多流派，如“先锋派”等，在一开始就患上了“文体意识的高烧症”[1]。

因此，在现代手法层出的洪流中，向内回归传统技巧与精神的新笔记小说便显得小众而独特，其“传统与现代”的两面性风格吸引诸多作家和学者纷纷探索。20世纪80年代，作家林斤澜正是在比较开放的文学环境中，开始探索自己的“怪味小说”。围绕此类写作，引发了一阵学术热潮，综合来看，学界对“新笔记小说”普遍持有“源于传统文化并具有当代文体实验性质的小说”这一观点[2]。……