彭宇冰 张宁

摘要：长江“雄浑壮阔七千里，通络润滋亿万家”，长江带着神秘、诗意的色彩，长江在跨越亿万年的沧桑奔腾中承载着文人墨客不灭的情怀，任何文本在长江面前都显得无比苍白。电影《长江图》是一部影像史诗，将鸿篇巨作的苍凉情怀融入电影的叙述中，李屏宾以浓墨重彩的影像展现罕有尝试的“大长江”视角，长江内涵的具象表达与电影《长江图》中安陆这个角色紧密相连，安陆是电影中长江母亲的符号化身。而摄影师李屏宾作为电影画面的直接创作者，为《长江图》赋予了极具东方特色、蕴含水墨画神韵的具象画面。这部电影在中国文艺电影领域焕发着不一样的光彩，堪称电影创作的典范。

关键词：李屏宾;影像语言;诗意时空;诗歌;《长江图》

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）11-000-02

1 李屏宾影像风格探索

台湾摄影师李屏宾，是一位骨子里具有中国传统意识的摄影师，他从小接触电影，小时候戏院剧场的环境为他以后的摄影艺术风格奠定了一定的基础，他用镜头说话，用光影传达意境，创作出了许多珍贵的、值得品味的影像[1]。李屏宾与香港导演的合作也很成功，无论是许鞍华导演的《上海假期》《女人四十》，还是叙事和摄影上都呈现出强烈诗性的电影《花样年华》，都极具个人风格，李屏宾也因此斩获了许多奖项。近年来，他将眼光投向国际影视圈，与一些国外导演合作并取得了成功[2]。

纵览李屏宾的影像作品，长镜头的运用是无法忽视的存在，其在影像中承载着丰富的时间美学特性，延展了复杂的镜内调度，加大了空间力度，真实地反映了被摄主体，能让观众在时间的流动中真实体验到现实生活细腻的美感[3]。……